国产涉案剧三十年：“变与不变”(4)

在拍摄《命案十三宗》时，高群书与摄制组来到监狱里，对十三宗命案的凶犯前后共做了三十多个小时的电视采访记录，“我和方方找一台机器，把犯人的采访全都录下来，准备之后再创作。”
这些还原罪犯犯案的动机、心理及作案过程的采访片段作为一个部分，与电视剧情节有机结合，从而成为完整的电视剧叙事主体。
“拍《命案十三宗》的时候，我已经有了电影意识，也做了好多实验。”高群书以电影意识做电视剧的另外两个维度，一种是镜头语言，另一种则是叙事结构，前者见于《征服》结尾的镜头设置，后者则见于“猴皮筋叙事法”。
在经典电视剧《征服》的结尾，警察将黑社会头目刘华强团团包围，警察在小区对面的楼房里监视刘华强，而刘华强又通过自己屋内的窗户，偷看小区是否有可疑之处。这套多组镜头以警与匪的双视角进行对切及反复剪辑，戏剧张力被极度扩大。
“猴皮筋叙事法”则服务于高群书的“悬念”制造——指一个戏剧高潮过去，往下一个高潮推进的时候，故事就像一条猴皮筋被慢慢地拉长，然后又被迅速地放回来，接着继续拉长，再一次放回来，来回三次才到下一个高潮。
叙事技巧之外，“人”在高群书的作品中，被置于同样高度——在他看来，涉案剧如果要做得好看，“人”必须要真实地发挥作用——被表达，被剖析。
“我喜欢人物，关心剧中的人物是否有意思，有价值，以及对整个社会是否有可启发的东西。”，“涉案剧”中的人物塑造，通常牵涉两极性的讨论——海岩以感性情感作为注入，润滑正反两派对立的边缘，而高群书则将人物从故事中抽离，放置于社会与时代的大环境下，以纵深向探讨人性的多面与复杂。
《命案十三宗》中的十三位死刑犯讲述的命案故事，高群书自己用“科恩兄弟的电影”来形容——“所有的故事挺像科恩兄弟的电影，虽然没有科恩兄弟的那么狠，但它们的基本脉络大体相似。”——“简单的关系中，人们因为小事发生口角，或者大家打麻将，或者夫妻俩闹别扭，可恰恰是因为这种情绪，或者社会环境的压力，导致每个人的想法不断地纠结，坏情绪不断积累，最后拔刀相向。”高群书认为，“过程是基于现实延展出来的脉络，也是极其现实的极端化表现。”