黑白也是色彩，生活本无色

从头至尾就不喜欢弗兰西丝·哈，但是多少人都会在这个理想主义者身上看见自己，你不喜欢她也好，喜欢她也好，你无法忽视你身体里另一个那样的自我存在。同样的追求梦想者，放在美国电影里，她可能是《早间主播》，被人嘲笑来自九流学府二十七八还单身追梦，但却依旧坚强并成就梦想。但是弗兰西丝·哈，她只能是被电影以十分文艺化的手笔来试图淡化她本身的悲剧性。悲剧向来来自性格悲剧和命运悲剧。弗兰西丝·哈的性格在多数眼里，是那个像不做爱的拉拉一样喜欢和女友生活在一起，甚至为此而放弃谈恋爱。是个追求武道梦想不停寻求舞台机会的傻姑娘，最终被好友抛开，被梦想遗弃，居无定所……然而，你们看到了这些，我也看到了弗兰西丝·哈并不完全如此蠢而懦弱的一面。当像弗兰西丝·哈这样从舞者到办公室文员的演艺公司管理员找弗兰西丝·哈谈话时，弗兰西丝·
哈的另一面甚微地流入，她一点而也不傻，她似乎看出了公司这次找她谈话可能是要让她失业，她在这个消息从管理者口中出来前，说了很多谄媚的话来恭维管理者，这使得她最终结局并没有失业，而是成为了一个办公室文员。

不知道这个情节桥段的设置，是不是为结局而设定的，弗兰西丝·哈的这个举动明显和一个纯粹追求梦想的人不同，包括她后来撒谎迎娶别人喜欢、去巴黎等等行为，她的愚蠢不在于相信她的好友不会离开她，也不在于她追求舞台，而在于她都那么坚信真情和梦想的同时，也并不完全相信自己的坚信，她的犹豫动摇和怀疑，在谄媚谎言里细微流入，这也是她最终只能是离开舞台后走进办公室，而不是拼劲一切像《早间主播》那样回到舞台成就梦想。
弗兰西丝·哈真正的悲剧，不是她本身梦想的破灭，也不是她信赖的好友离开她，更不是纽约街头高昂的房价让她居无定所，她最大的悲剧和愚蠢，在于是在不够坚定，不够自我，没有独立性。这也是我始终没有喜欢上弗兰西丝·哈的缘由。弗兰西丝·哈的个性悲剧结合现实命运的悲剧，必然导致一个电影里故事的悲剧结局，然而，电影虽然用着极富苍茫感的黑白视觉画面，却没有完全赋予弗兰西丝·哈一个悲剧结局，可能在现实里，弗兰西丝·哈连办公室都进不去，可能回到父母身边，接受落叶归根的安排。