黑白也是色彩，生活本无色(2)

电影是黑白的，但是回忆起来，似乎每一个画面都有色彩。这是文艺片的色彩。文艺片以一种浪漫手法艺术手法来弥补故事苍凉悲情化的缺口，就像最后结局的中肯弥补弗兰西丝·哈舞台梦想的破灭，然而生活本身现实之中绝对不浪漫，绝对不艺术，多悲情又或多幸福只有在艺术里才浪漫，生活绝对不能！《弗兰西丝·哈》絮絮叨叨地讲着一个小人物的生活，因为点笔现实而充满引入性，这个角色个性并不复杂和层次化，却因为刻画得真实而反射出每一个人多多少的内心。青春是用拼搏来填满的，年轻气盛的我们老是为了一个不被世界理解的梦想而拼命：可以不被乡下的悠闲诱惑，置身于大城市里拥挤的人流；可以住在破旧狭小的房间里，为了攒房租兼职吃土；可以为一点点小事窃喜，也可以为纯粹的初心放弃对自己有益的机会。二十几岁的女孩从天真烂漫到日渐成熟，过程中充满了困顿与错愕，相比起男孩，我们需要在更短的时间内接受自己的脆弱和畏缩，然后迅速让自己强大起来。

Frances和Sophie的关系出现了裂痕，她们从前像一对不做爱的拉拉那样亲密无间，“我们就像同一个人，只不过发型不同”。然而那样存在于天地间的友情就像天上星辰一样，夜晚时候照耀彼此，一到白天就不见了踪影。当Frances任性去巴黎的时候，Sophie却从遥远的日本回到了纽约——感情都不是那么坚不可 催，人与人之间总是需要原谅。
Frances回到那个舒适的老家，每天和亲眷聚会谈天、骑车玩耍、吃东西拔牙，原以为可以获得全身心的放松，却还是在生活的缝隙里发现了自己的不如意。果然还是追着梦想跑的感觉最单纯最快乐。