大卫·林奇：狂野世界中的温柔爱意(3)

我最终也是用这个剧本拍摄影片的。

电影《我心狂野》剧照。
采访者：在美国电影中，闪回一般被用来表现人物心理或者制造戏剧性，但《我心狂野》中的闪回很有诗意，巧妙地运用了火焰等元素，歌曲《化为灰烬》（“Up in Flames”）中也提到了火。此外，尽管从标题判断，《蓝丝绒》应该是蓝色的，但影片其实是红色的。
林奇：红色和黄色。原著中没有火焰这个元素，是火柴的火焰。这个元素将赛勒和卢拉联系在了一起，但也毁掉了他们的关系。我想让它贯穿两人的关系，因此加入了那些香烟和火柴的特写。大多数与火有关的元素剧本里都有。我认为故事作为影片的基本结构是很重要的。但拍摄期间，有些元素会变得比在剧本中更重要。同一场戏，演员们每表演一次，结束时剧本都会有改动。有些部分效果不佳，我们也会添加新的对话。拍摄过程中，剧本还在不停地变化，剪辑过程中也是一样。《我心狂野》的第一版很长。承担剪辑工作的杜韦恩·邓纳姆（Duwayne Dunham）不得不构建全新的结构。我们必须想办法同时讲述多个故事。原著中的很多故事并不能推动主线情节的发展。把它们删掉很简单，但我不想这么做。所以我们非常努力地解决问题，想方设法地在不影响主线情节发展的前提下，收录更多的内容并确保过渡自然，最终我们经过反复试验完成了最后的版本，其中很多元素来自拍摄过程中的二次加工与创作。
采访者：创作剧本时，你是注重寻找赋予影片特色的具体元素，还是暂时只关注叙事？你是否也对影片的视觉风格进行规划？
林奇：是，不过是比较抽象的规划，在片场会形成更具体清晰的想法。艺术指导刚刚拿出来的灯就能激发你的灵感。比如说，尽管不常用，鬣蜥汽车旅馆（Iguana Motel）里有一个小马收音机——一台很漂亮的皮面收音机，上面有一匹小马。它来自西部，得克萨斯州，因此被担任美术指导的帕特里夏·诺里斯（Patricia Norris）看中。后来它成了汽车旅馆的象征，一个独立的小角色。卢拉一碰到它，它就开始对她说话。只要看到那匹马，观众就会知道角色在什么地方。