大卫·林奇：狂野世界中的温柔爱意(4)

采访者：你用了两种不同的音乐：有安哲罗·巴达拉曼提创作的浪漫抒情的音乐，像意大利的音乐，还有摇滚乐。
林奇：安哲罗·巴达拉曼提给《蓝丝绒》写的音乐更多，《我心狂野》用的多是现有的音乐。我们写了两首歌，但在最终版本中只出现了一首《化为灰烬》。来自芝加哥的布鲁斯歌手科科·泰勒（Koko Taylor）真是演唱这首歌的不二人选。她的歌声一响起，整个故事就活了起来。太棒了。
采访者：在这部影片的构想中，音乐扮演了什么样的角色？
林奇：还是紧扣影片的名字《我心狂野》。音乐非常重要。能体现这种气质的核心配乐是疯狂力量（Powermad）乐队的一首快节奏的歌曲《屠宰场》（“Slaughterhouse”），我喜欢其中蕴藏的非凡力量。还有我最早在德国听到的，理查德·施特劳《最后四首歌》（Four Last Songs）中的片段，这段配乐在影片中营造了另一种氛围，让情节更具冲击力。不过音乐也是要用心搭配的，在影片制作过程中要进行很多试验。混音时往往会加入过多的音乐，导致最终的效果不够理想。后面还需要删除一部分配乐。影片有时特别安静，什么声音也没有，有时则音效特别丰富，很多声音重叠在一起。不过众所周知，对比是一种重要的表现手法。

电影《我心狂野》剧照。
采访者：大量使用特写镜头，比《蓝丝绒》中用得更多，是《我心狂野》的重要特点之一。
林奇：《蓝丝绒》中也有不少特写镜头，不过那个故事更加传统，在结局之前涉及的人物比较少。《我心狂野》的几条情节线相对独立，角色更多，平行的次级故事线也更多。我算不上资深影迷，但我很喜欢B级影片；尼古拉斯·凯奇和劳拉·邓恩从某种意义上来说是B级影片中的人物。
采访者：《我心狂野》融合了两种体裁。一方面它是黑帮电影，讲述一对没有未来的年轻爱侣的逃亡故事——类似《生存的权利》（The Right to Live）、《夜逃鸳鸯》（They Live by Night）和《雌雄大盗》（Bonnie and Clyde）。另一方面，玛丽埃塔、舅舅和父亲等角色的存在又赋予了这部影片家庭情节剧的特点。你对演绎传统题材感兴趣吗？略带讽刺的那种。