大卫·林奇：狂野世界中的温柔爱意(6)

林奇：对，没错。但我的每一部电影都探讨这个问题。这大概是因为我痴迷于表面之下潜藏着的事物，一直以来对这一主题十分执着和专一。科学家和私家侦探每天观察这个世界并做出新的发现，但与此同时他们都知道自己不过是略知皮毛。
采访者：但你不赞成在电影中运用现实主义。
林奇：没错。就连相信现实主义的电影人也不会只关注表面，他们也会忍不住开始想象。比如拍摄某个情节时，一块阴影突然滑过一个女孩的脸庞，影片的大背景、前面的情节，以及声音都可能赋予这个细节超越表面现象的丰富意义。你的大脑会开始联想。只关注表象是不可能的。最近我在餐厅看到两个年轻的中国女孩并排——而不是面对面——坐在一起吃饭。那是一家很贵的餐厅，她们也很优雅。我一边看她们细嚼慢咽，一边想象。那画面就像一首诗，而我则开始想象她们的故事。她们的脸庞移动得也特别慢，让两人在那个环境中显得更加奇怪。有时，你会不由自主地发问和想象。我觉得看电影的体验也是如此。当你接近内心的感受时，会有神奇的事情发生。

电影《蓝丝绒》剧照。
采访者：《蓝丝绒》就是如此。一开始，影片讲述的是一个传统的调查故事，随着剧情的发展，主人公发现了一个又一个秘密，最终重新认识了自己。
林奇：拥有多个层次的故事往往更引人入胜和激动人心。很多影片，在我看来（但我不知道有没有资格去评论它们，我因为工作已经很久没有看过任何电影了）似乎只有单一的主题。但哪怕只是在键盘上弹奏一个音，我们也会听到和声。影片亦是如此——可以同时引起多种反应。
采访者：你不觉得现在的美国影坛在悬疑方面极度欠缺吗？没有几部电影能像你的作品一样展现镜子的另一面。
林奇：这种局面是这样形成的。比如一个办公室里有十个人，一个人从外面走进来，想跟他们讲一个非常抽象、有创意的故事。他讲述，听众开始问他提问。他发现要用具体精确的语言描述自己想要表达的东西，才能让听众理解。讲完之后，所有人都听懂了，但故事也变得扁平单一。和声没有了。通常只有这样，影片才能拿到投资。但悬疑已经被杀死了。我认为不要计划得那么具体反而是件好事。