大卫·林奇：狂野世界中的温柔爱意(7)

采访者：有其他电影人让你心有戚戚焉吗？比如布努埃尔？
林奇：从别人的描述判断，我应该会喜欢他的作品，不过我并没有看过。我只知道他的《一条安达鲁狗》。我很喜欢费里尼、伯格曼、库布里克、希区柯克、塔蒂和《绿野仙踪》！
采访者：从《曾经沧海难为水》（Alice Doesn’t Live Here Anymore）到《萨杜斯》（Zardoz），《绿野仙踪》出现在很多现代电影中。你如何看待这个现象？
林奇：对我来说，那是一本很重要的。《蓝丝绒》中也有对它的致敬，比如多萝西这个名字和红色鞋子等。《绿野仙踪》是一部很有影响力的影片，我想马丁·斯科塞与约翰·布尔和我一样，童年时都看过这部影片并且印象深刻。这部影片对我们有着深远的影响，因此我们多年之后拍摄的影片都还有与之相关的元素。《绿野仙踪》像是一个梦境，很有感染力。

电影《蓝丝绒》剧照。
采访者：你有绘画的背景。这对你的导演风格有什么影响？
林奇：我一直在作画。需要考虑两个方面：第一，镜头前是什么；第二，如何拍摄。我与艺术指导帕特里夏·诺里斯和摄影指导弗雷德·埃尔姆斯探讨过这个话题。一开始我们制订了一个理想的计划，想用某几种颜色，但很快就放弃了。你寻找拍摄地时，如果找到了拍摄某个镜头的场景，不可能把那个地方全部重新粉刷一遍。有时候你会发现新的方案比计划更好。总之要先动起来。我和弗雷德一起读剧本时，探讨了感觉、情绪，以及冷热、什么可见什么不可见等基本问题，讨论了荧光闪光、直接照明和白炽灯。我们的目标是突出每个镜头的气氛。
采访者：比如《蓝丝绒》开头出现的白色尖头栅栏和红玫瑰就营造了一种不自然的轻松气氛。
林奇：灵感来源于一本名为《我们街头的美好时光》（Good Times on Our Street）的书，美国学生人手一册。这本书的内容涵盖了幸福、日常周边环境，以及邻里亲善。对于来自富裕家庭的美国青年来说，天堂就是他居住的街道的样子。我就是在那样的环境中长大的：木栅栏和老房子。即便是这样的地方，也会有可怕的事情发生，但儿时的我感觉一切都是那么宁静美好。飞机慢慢划过天空，塑料玩具漂浮在水中，一顿饭好像可以吃上五年，美梦绵延不绝。一切都很美好，而《我们街头的美好时光》再现了那种场景。你一边读书中迪克（Dick）、简（Jane）及他们的狗点点（Spot）的冒险故事，一边学习阅读。当然，那个世界现在似乎很遥远，我肯定现在的学校也不会再发这本书了，因为其中描绘的环境很可能不会令任何人感到亲切了。