好莱坞电影第一人，无视玻璃天花板的女性导演──凯瑟琳·毕格罗(3)

凯瑟琳后期作品的内容，越来越走向真实世界，更讲究可信度，也更带着对暴力的批判与反思。
尤其在《拆弹部队》之后，她更注重地缘政治或其他社会现状的写实研究，几乎接近纪录式剧情片。

《拆弹部队》的主角威廉姆斯·詹姆斯，在伊拉克带领一队拆弹部队，处处危机四伏，有狙击、有爆破，但这些暴力没有任何爽快感，只让人感到害怕、惶恐，唯一能把战场当自己家那般自在的，只有战争是他的毒品的男主角，而他外表英雄般的男子气概，其实是一种心理上瘾问题。
《猎杀本·拉登》的前三分之一几乎都在虐囚，没有任何一个角色站出来说“够了，我看不下去”，包括女主角、中情局探员玛雅。
这位最后逮到本拉登的大功臣，虽对虐囚感到恶心跟难受，但一路以来都不置可否，这让部分评论者认为《猎杀本·拉登》是在为这行为背书。但我感觉凯瑟琳想呈现的现实，比单一、黑白分明的“虐囚是必要之恶”或“虐囚没用、还是要靠扎实的侦探基本功”要复杂多了。

所以花费非常多心力凸显美国情报人员的无奈与焦虑，当受虐者整日困在小空间里受苦受难，情报人员也跟着困在那没有快乐的地方，除非是天生的虐待狂，否则这样日以继夜直视残酷，不可能不痛苦。
同时，世上仍不断有其他恐怖攻击，也有同仁被杀害，每一次发生，都让人员的压力更大，不仅要被上司鬼吼臭骂，更害怕下一次会发生在美国本土，让亲友与同胞伤亡，而一切都会是自己的错。