好莱坞电影第一人，无视玻璃天花板的女性导演──凯瑟琳·毕格罗(4)

而玛雅这一角色，不仅代表美国中情局，也代表大多数的美国人。
《猎杀本·拉登》一开头就是当年911事件受害者的求救录音，让观众体会无辜罹难者生命最后一刻的绝望恐惧，一股对加害者的愤怒，油然而生。接着马上转换到两年后，中情局试图刑囚取得线索，这样的安排，仿佛在挑战观众的道德罗盘：
换作是你，你会怎么做？
或许最多观众心底诚实的反应，会是这样吧。
不想看刑囚画面，不想知道自己的国家在刑囚，但如果有，那他们大概不打算认真反对。试想：当电影里主角的亲人被绑架或是杀害，而主角对落入手里的敌方小喽啰拳打脚踢、威胁生命以逼求线索，谁能够不同情快要失去理智的他？

在《猎杀本·拉登》里，凯瑟琳的暴力画面迫人诚实面对自己，认真思考自己是什么样的人？
我们都希望做个道德高尚的好人，但在面对环境、情绪、压力的挑战时，还能坚守那样的原则，需要更坚定更冷静的态度。
也就是说，大多数人恐怕都没办法。
《底特律》更以暴力画面强迫观众直视在美国引以为傲的民主法治、辉煌成就背后的难堪黑暗面。
毕格罗先前谈在《21世纪女子》，就曾利用支线探究过美国的种族问题，到了《底特律》则成了主剧情。