《信誓》：对“定见”的超越

丹麦导演比利·奥古斯特的新作《信誓》入围2021年北京国际电影节天坛奖主竞赛单元。比利·奥古斯特，1948年11月9日出生于哥本哈根，毕业于丹麦国家电影学校，1978年执导了个人电影处女作《在我的生活中》，执导的电影《征服者佩尔》（1987年）和《善意的背叛》（1992年）获得了法国戛纳国际电影节金棕榈奖。其后他导演的现实主义作品一直受到各类电影节的青睐，如《冰雪迷案》（1997年）、《再见巴法纳》（2007年）与《幸运儿彼尔》（2019年）等；而《信誓》与奥古斯特之前现实主义风格的作品不同，是一部具有现代主义特征的影片。

《信誓》海报

《信誓》剧照
走出“被驯化”的温柔乡
法国哲学家德勒兹说，诗人“以创造力的名义发言，能够推翻一切秩序与表征，在以永恒回归为特征的永恒变革的状态中肯定差异”。比利·奥古斯特的电影《信誓》就如是刻画了丹麦诗人索尔基尔德。
通过与丹麦国宝级女作家男爵夫人坦恩的对比，电影将诗人抽象的认知升华，使之视觉化与空间化：富有才华的诗人开始由于对自由、创作与人作为“超人”主体性的认知不足，处于谨小慎微、恐惧与犹疑中，在男爵夫人的指导下快速完成了自我主体性的建构，也完成了从否定到肯定的认知上的突转与升华，从自身经验出发，肯定事物的“差异/生成”，从超验与经验的双重角度，完成了对思想与生命的开放认知。索尔基尔德的处女作诗集出版时虽然广受欢迎，但这并不能给他带来经济和生活上的改善，他还是要靠图书管理员妻子格蕾特的薪水来养家，这个时候他不自信，希望“活成别人所期待的样子”，渴望外力的帮助或更有权威的人的指导，希望在现有秩序内获得肯定或者所谓的成功。这是诗人在接触男爵夫人开始时候的状况，男爵夫人指出他缺乏对“人类的伟大”的认知，不关心“自己的内心”，“试图去奉承别人，希望被人接纳”成为一样的“被驯化的家畜”；