泰国的亡灵与鬼魂，如何轮回转世(3)

他说：“伊萨当地人都相信人会和其他生灵相互转世，不断轮回，而这部电影是家乡人群体记忆的混合自传。”正如《布米叔叔》获奖那一刻，阿彼察邦站在戛纳领奖台上，感谢“泰国的亡灵和鬼魂”。

电影《综合症与一百年》剧照
影评人往往以 “二元性” 和 “变形” 来为阿彼察邦贴标签。从专业角度而言，也的确如此。他的电影，无论在内容还是结构上都会清晰地表现出二元性和变形的主题。关于“二元性”，如《热带疾病》中 ，阿彼察邦从内容上探究了男人与动物的二元性；从结构上则将整部影片一分为二，前半部分讲同性恋人的事，后半部分则完全闯入森林。如《综合症与一百年》中，则是以一个神秘的长镜头将影片的时空分成两个部分。
更为极端的例子是他的《极乐森林》——阿彼察邦以冗长的开车桥段将影片前后隔断，因此当电影放映到一半时，才开始出现片头字幕。关于“变形”，则正如阿彼察邦自己所言，“电影中的人物可能会经历从一个身份到另一个身份的变化，可以是隐喻性和社会性的改变，也可以是一种物理变化，比如一个男人变成了一名僧人，或者一只老虎、抑或一只鬼猴。”
“不散”场的电影院

在阿彼察邦的成长历程中，曾面临两个职业选择，一个是建筑师，另一个是电影导演。所幸，他最终选择了电影这一行；而对于建筑的狂热，则由此投身于装置艺术与实验影像。从孔敬大学建筑系毕业后，阿彼察邦去了美国芝加哥艺术学院学习电影。在此期间，他深受安迪沃霍尔、梅雅黛伦、Bruce Baillie等先锋派艺术家们的影响，并由此拍摄了一系列奇思妙想的艺术短片。然而对阿彼察邦真正影响至深的导演，则是台湾的蔡明亮。