泰国的亡灵与鬼魂，如何轮回转世(4)

与许多东南亚导演一样，阿彼察邦电影生涯的真正启蒙也来自于蔡明亮。想来，蔡明亮电影中的河流，同样也属于阿彼察邦的原始记忆。他曾在斯洛文尼亚偶遇蔡明亮的《不散》。那是卢布尔雅那的一家老电影院，阿彼察邦坐在电影院暗红色的老式座椅上打发时间，而男主角李康生则沉默地穿梭于银幕上的电影院。
那一刻，阿彼察邦产生了一种镜子般的幻觉。他恍惚觉得，他就是电影中的李康生，而李康生也像他一样坐在电影院里，怀抱着一个时钟 ，与他对视 。银幕内外 ，升腾起一股力量，如静物般，沉默有力。
在阿彼察邦看来，蔡明亮的这部电影“已然超过了语言所能表达的范围”。他说，“在看他的电影时，我时而感到悲伤，时而又觉得强大，仿佛我内心的所有记忆都被触发 。” 在2012年英国《视与听》杂志的导演十佳中 ，阿彼察邦将蔡明亮的《 不散》排在第一位，紧随其后才是杨德昌《牯岭街少年杀人事件》和伊文思的《雨》。

在创作观念上，阿彼察邦与蔡明亮也有着十分强烈的共通性。蔡明亮曾说，我的电影只拍给二十个人看。而阿彼察邦也曾坦言，有个性的电影不可能取悦所有人。自《热带疾病》被法国《电影手册》选入 “ 新千年十佳影片” 以来，阿彼察邦一度被业界奉为“最具大师气象的亚洲导演”。按法国“电影手册派”的归类，阿彼察邦当属典型的作者型导演，而他的电影也显然是极度私人化的。
阿彼察邦曾说过，“ 并不是我轻视主流电影 ，只是它并不符合我的本性，或者说我并不知道如何进行商业化拍摄。这听起来有些极端，但我更想一个人独自待在岛屿上。在我看来，主流电影就如同演说家或者政客们以他们的表达来鼓动和讨好大众，而我的个性并非如此，我不太爱说话，也不具备组织语言来俘获大众的能力。”