解读日本电影《默片解说员》中的“迷影精神”(2)

但是，正如荷马等游吟诗人对普及和延续希腊史诗神话的重要性一样，早期的戏院观众因为文化程度不高，尤其在面对电影这种新兴娱乐产品及新消遣方式时，更需要有人为他们做现场解说。“影片解说员”应运而生——他们通常在电影放映现场为电影配以对白和旁白，从而让观者更好地理解故事脉络，打破了默片沉默的存在。有时候可能一部平淡无奇的电影，经由他们一番能说惯道的解说，也会被演绎成一部扣人心弦的作品。由于口才出色，这类职业后来被人称为“辩士”或者“活动弁士”。
因电影的流行，弁士也顺势成为观众所追捧的明星，戏院头牌解说员的出场费甚至比大部分演员的片酬还要高。值得一提的是，类似于弁士这种“解说员”职业在世界很多国家都曾出现过，但大多数存活的时间比较短暂。在日本，这个行业则兴盛了相对较长的一段时间，而且大放异彩。影片在结束时，银幕上还出现了这样一行文字：电影曾经是无声的，但在日本几乎没有这个阶段，因为有活动弁士的解说。
《默片解说员》的主线故事就是围绕日本默片时代的“活动弁士”而展开。男主角染谷俊太郎在孩童时期迷恋上电影，酷爱解说和模仿的他梦想能成为像当时最红的默片弁士——山冈那样的人。多年后，他阴差阳错地成为一家名为“青木馆”戏院的电影弁士而红极一时，巧合的是儿时跟他青梅竹马的梅子竟然成为一名默片演员……面对梦想与爱情，金钱与诱惑，责任与背叛，男主角陷入痛苦的抉择。
需要特别提及的是，在青木馆里，除男主角外，还有戏院的头牌茂木贵之，和曾经红极一时的山冈秋声两位弁士。导演借三位弁士对电影所持的不同态度和不同的解说方式，完成了一次关于电影本性的探讨。茂木贵之擅长解说本土电影，会用大量煽情、挑逗的话去迎合、刺激观众的神经；山冈秋声专门给西洋片解说，他认为很多情况下，观众只需要看画面就可以理解了，因此他在给人物做简要交代后便不再解说；山冈因酗酒成瘾，常常无法胜任工作，让初来乍到的男主角有机会靠模仿这位前辈偶像年轻时的解说风格而一举成名。
一次偶然的机会，他们在酒馆里对默片到底需不需要弁士发生争执。山冈认为，即使没有弁士，电影还是电影，似乎以一种看透世事的过来人口吻，批判了当时日本默片电影过度依赖弁士的产业环境。俊太郎据理力争，“但《卡里加里博士的小屋》如果没有德川梦声的解说，观众就不会感受到其中的乐趣了”。山冈早年凭借丰富的戏剧化解说而声名鹊起，却能在日后如此理智清醒地意识到，多数弁士在戏院现场的演绎，是在严重地伤害、扭曲电影本身。当青木馆胶片被毁，放映员依靠各种电影残存的胶片组接在一起，纵然俊太郎凭借三寸不烂之舌依旧获得了观众的满堂彩，但这其实已与电影本身无关，它只与弁士有关。