解读日本电影《默片解说员》中的“迷影精神”(3)

显然，活动弁士是一个特定时代的产物，随着电影技术的发展，电影声音开始出现，这门职业也逐渐被有声电影所取代。从某种意义上看，《默片解说员》既是一部日本电影发展初期的迷影史，也是一部展现曾经为电影的普及与发展作过贡献，又悄然而逝的活动弁士消亡史。
弁士的消逝，不由得让人回想起1995年，在电影诞生一百周年之际，知名文艺评论家苏珊·桑塔格曾以“The Decay of Cinema”（意为“电影的衰退”， 中文版将之翻译为《百年电影回眸》）为标题发表的一篇电影评论。在文章里，她既以一个影迷的口吻深情怀念电影过去对大众生活的重塑，也揭示了隐藏在电影史背后不为人知的精神动力——人们对电影的迷恋。电影是现代的，是神秘的，它既是艺术，也是生活，故自其诞生后在世界范围内网罗了一大批忠实受众。然而，桑塔格敏锐地捕捉到潜伏于电影发展过程中的一种衰退迹象——“迷影情结的消亡”，她毫不客气地指出：“如果电影迷恋死了，那电影也就死了。”
电影打破了时空的阻隔又包罗万象，与放映空间达成一种天然的默契。无论是早期的戏院，还是现代电影院，早已成为一个民间狂欢的文化场所。2020年，注定是个承载太多全民记忆的特殊年份。新冠疫情还未结束，夏至后的洪水又席卷而来。对电影观众而言，早前已失去了心心念念的“贺岁档”，现在可能又要以同样的心情面对即将到来的“暑期档”。
原本计划上映的新片，仍旧遥遥无期。加之今年法国《电影手册》编辑部的辞职风波，以及中国老一辈杰出电影人于蓝、意大利电影配乐大师埃尼奥·莫里康内等人去世的噩耗相继传来，对每一位迷影者不啻为比悲伤更悲伤的事情。我们也似乎比任何时候都更渴望重回电影院，重温大银幕的魅力。当疫情防控常态化后，但愿观众们在习惯了使用流媒体和小屏幕观看电影的同时，还能保留对电影院那份最初的温暖与热忱。（作者：黄钟军，系浙江师范大学文化创意与传播学院青年教授）