东北电影宇宙探秘：中国“铁锈区”有三张面孔……(2)

他们为书写后工业时代的东北，开启或者说提供了内外两个视点。在《榴莲飘飘》中，秦海璐饰演的阿燕象征着“出逃的东北人” ，返回牡丹江的小镇后，周遭世界被90年代末的下岗潮席卷，令她见识到一种不同于香港的“残酷与无情”。

《铁西区》分为工厂、街和铁路三篇，近距离描摹了沈阳铁西区“被时代落下的人”的群像。如导演所概括，“曾经有一群人，为了创造一个新的世界而付出了一切，他们最终失败了。”
两者同样充满没落、痛苦和颓败的基调。正所谓“艺术的本质是痛苦”，这同时也构成了导演们对于东北的叙事冲动。
暂且搁置1992年的《年轮》、2003年的《马大帅》和2006年的《乡村爱情》这几部著名的电视剧，东北以电影的形式最初在观众面前崭露头角，应从张猛说起。
2008年的《耳朵大有福》，是他的第一部作品。彼时，张猛还是一名挂靠长春电影制片厂的青年导演，影片的制作也有国营的背景。

片中，范伟饰演的王抗美光荣地从铁路部门退了休。从集体回归到个人，生活的寂寞、家庭和经济上的困难，使他不得不找点儿事做。然而，一路讨教赚钱之道不得，王抗美见证了众人生活的不易。
对照影片之外的现实：东北三省的下岗人数于1998～2004年间位居全国高位，也就不难理解，影片的氛围为何如此低迷“苍凉”。