东北电影宇宙探秘:中国“铁锈区”有三张面孔……(2)
2023-04-27 来源:飞速影视
他们为书写后工业时代的东北,开启或者说提供了内外两个视点。在《榴莲飘飘》中,秦海璐饰演的阿燕象征着“出逃的东北人” ,返回牡丹江的小镇后,周遭世界被90年代末的下岗潮席卷,令她见识到一种不同于香港的“残酷与无情”。
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《铁西区》分为工厂、街和铁路三篇,近距离描摹了沈阳铁西区“被时代落下的人”的群像。如导演所概括,“曾经有一群人,为了创造一个新的世界而付出了一切,他们最终失败了。”
两者同样充满没落、痛苦和颓败的基调。正所谓“艺术的本质是痛苦”,这同时也构成了导演们对于东北的叙事冲动。
暂且搁置1992年的《年轮》、2003年的《马大帅》和2006年的《乡村爱情》这几部著名的电视剧,东北以电影的形式最初在观众面前崭露头角,应从张猛说起。
2008年的《耳朵大有福》,是他的第一部作品。彼时,张猛还是一名挂靠长春电影制片厂的青年导演,影片的制作也有国营的背景。
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片中,范伟饰演的王抗美光荣地从铁路部门退了休。从集体回归到个人,生活的寂寞、家庭和经济上的困难,使他不得不找点儿事做。然而,一路讨教赚钱之道不得,王抗美见证了众人生活的不易。
对照影片之外的现实:东北三省的下岗人数于1998~2004年间位居全国高位,也就不难理解,影片的氛围为何如此低迷“苍凉”。
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