东北电影宇宙探秘：中国“铁锈区”有三张面孔……(3)

以吉林通化工人为原型的《耳朵大有福》，俨然是一份“东北老工业区的工人生活实录”和社会转型时期的备忘录。
但真正令东北老工业区声名鹊起的，却是张猛“东北三部曲”的第二部《钢的琴》（2010）。黑色幽默与颓败气息取代了《耳朵大有福》的温情注视，工厂建筑和空间的描写也更突出地域的特征。

《钢的琴》以亲情和友情为内核，同时反映了计划经济时代群居生活的色彩和对集体主义过往的怀念。
《钢的琴》比《耳朵大有福》更具影响力的关键因素，一方面是影片对于情节、故事环境的符号化和景观化处理。
另一方面则在于影片的制作与发行。《耳朵大有福》的摄制和发行以国营公司为主体，《钢的琴》的制作和发行3/4是由市场化的团队完成。

再到2014年的最终曲《胜利》，以及待上映的《枪炮腰花》，张猛对东北的关注一如既往。
同时，许鞍华导演的《姨妈的后现代生活》（2006），在这一序列中不可或缺。
因为东北，正是斯琴高娃饰演的姨妈在上海历经冷暖、被“骗财骗色”后的去处。但东北的家，对于姨妈而言无比没落。年轻时，她逃离此处；年老时，被抛弃的丈夫和女儿是她无可回避的内心伤痕。