东北电影宇宙探秘：中国“铁锈区”有三张面孔……(4)

东北的忧伤，在《姨妈的后现代生活》中蒙上了一层冷色调。不同于许鞍华以女性主义的视角再现东北，哈尔滨籍的导演邹鹏，则用男性的眼光表达了相同的意思。
在《东北，东北》（2009）一片的结尾，邹鹏用一列开往他方的火车告别家乡，并且在象征意义上表明，未来的选择不在这里。

这刚好呼应一项数据和事实：2000～2010年间，东北每年的净流出人口有200万，其中以受过高等教育的人群为主，一部分则是“有钱人举家外迁”。
但表现“忧郁的东北”，至此不是终点。其后还有作品，深耕了这一主题。一部，是韩杰导演的《Hello！树先生》（2011）。

影片通过表现长春周边的景象，深入刻画东北农村的“残酷生态”。“要么变成傻子，要么变成疯子”，生存环境之恶不免让人唏嘘。很多观众对王宝强饰演的“树”，印象极为深刻。
另一部，是黑龙江籍导演耿军的《锤子镰刀都休息》（2013）。影片借由鹤岗的无业游民，塑造卑微怯懦的人物形象和“荒凉，荒诞，荒唐，荒废”的情绪变奏，对东北的呈述更加灰暗。