《热铁皮屋顶上的猫》：撕碎生活的虚伪谎言，是对爱与包容的呼唤(5)

通晓人情世故而不世俗，奉行实用主义而不过分功利化，渴望爱情而又抱以包容理解。当她结尾谎称自己怀孕而给了兄嫂重重一击后，她的坦诚与自省获得了丈夫的原谅。这种圆满的结局看似完美理想化，却是建立在父子、夫妻间的自我反省之上的。当他们彼此撕下了日常生活中的虚伪谎言、美化装饰的面纱，开始坦诚相见并直面反思人性的弱点与各自的困境，他们建立起了一种理解、信任与包容。
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舞台戏剧电影化的过程中，剧作者和导演谁才是电影的主导者？这一直是好莱坞戏剧与电影界一个难以掰扯清楚的问题。理查德·布鲁克斯的《热铁皮屋顶上的猫》延续了伊利亚·卡赞的《欲望号街车》的某些成功经验，注重演员之间的互动和场景声乐的关联性。

片头的爵士乐，慵懒旖旎却又暗潮涌动。燥热的南方夏夜、不停旋转的吊扇、连绵不断的阴雨、精致典雅到了无生气的华丽陈设、封闭幽暗到令人无法喘息的逼仄地下室。白色的雅致淡漠、蓝色的忧郁深沉，正是导演对原戏剧的乖戾、癫狂气息的想象化呈现。
电影《热铁皮屋顶上的猫》由戏剧搬上银幕最为鲜明的一处改编即是最大程度淡化了男主角布里克的“同性恋”身份。这其中的原因是显而易见的，在传统好莱坞大片厂时代，LGBT人群（即性少数群体）的身份认同问题尚且无法开门见山地直接呈现于公众面前。

导演对男主人公布里克身份认同问题的遮遮掩掩，正体现了50年代保守社会风气对性少数群体的偏见与歧视，而传统价值观念对人的性格驯化、精神禁锢与价值桎梏，正是田纳西作品的核心母题。男主人公布里克的精神困惑、自我怀疑的焦虑之源除却自身性格的敏感与愤世嫉俗，更直接地源自于社会根深蒂固的偏见。