礼乐山东｜日照：「五莲非遗系列」省级非遗项目——五莲茂腔(2)

五莲茂腔的演唱和对白均采用地方方言，具有鲜明的地方特色。方言是一个地区与其他地区相互区别最重要的文化因素之一，是地域文化的重要组成部分，世代相传的方言土语也体现出了这种富于活力的语言文化的魅力所在。五莲方言是五莲茂腔在演唱中表现出来的重要特征。
茂腔源于农村，在农村有着广泛的群众基础，其表演也趋向于大众化，符合农村群众的喜好。艺术源于生活。在表演过程中，演员们会穿插一些夸张搞笑的动作引起观众的兴趣，穿插五莲方言特有的腔调对白，增加演出的趣味性和娱乐性。例如五莲茂腔《孟姜女》中，孟姜女千里寻夫寻到了山海关，守关的老爷（官员）听说她是苏州人，一定要听她唱个小曲才肯放人过关。两个丑角扮相的衙役同情孟姜女的遭遇，对老爷的刁难心中不平，脸上也显露出不满的神色。于是借给大人搬凳子的时机，两个眼神相互交流，不约而同的将守关大人高高的架起，并将其重重的摔到了凳子上。大人一个不妨，猛然坐下，把凳子都坐坏了，直摔得龇牙咧嘴，连声喊疼，逗得观众哈哈大笑。

再来聊聊唱腔，唱腔是传统戏剧的核心，它能够体现出各种戏剧音乐的独特风貌。
男腔主要行当有小生、老生和净，老生多表现中年人和老年人，演唱风格高亢苍劲，如茂腔戏《双玉蝉》中曹芳父亲的角色；小生多表现英俊的文人雅士，演唱风格刚劲挺拔，如茂腔戏《罗衫记》中状元的角色。净多是表现粗犷豪放的人物，演唱风格雄壮有力，如茂腔戏《秦香莲》中武官的角色。
女腔主要行当是老旦和花旦。老旦的演唱高亢柔美，花旦则要展现珠圆玉润。女腔最具特色的唱腔就是“打冒”，即在唱腔中某处翻高八度演唱，这也是茂腔这一名称的由来。这种形式就是在冒肘鼓时期非常流行的唱法，再加上五莲方言拉长语调，翻高八度之后的韵味更加婉转优美，深受观众喜爱。