编辑部聊天室｜批判俗套，享受俗套：从《阿凡达2》到《真爱至上》(3)

《黑白魔女库伊拉》剧照

“俗套”的好莱坞

尹清露：我还很好奇大家怎么看待好莱坞里的“俗套”？比如我小时候很爱看末日电影《后天》和《2012》，发现内核是合家欢以后就没那么喜欢了。
董子琪：有些讲家国情怀的看多了也就厌倦了，但它是对于全球观众都有效的基本公约数。我也喜欢《后天》，很欣赏人们困在图书馆的安排，《迷雾》也是以家庭为基础，父与子困在大超市里。灾难片的一个基本路数就是考验与家人的关系，像去年上映的《寂静之地》还有再之前的《寂静岭》，都是母亲带着孩子求生。
家人是动作开始的原因，家人也是推动剧情发展的元素，识破了家人作为影片的底色的观众难免有点厌倦。但如果将这个故事类型看作伏羲与女娲成婚生子的神话演绎，或者诺亚方舟里只有一男一女保存人类繁衍的当代版本，是不是就突然好理解很多？

《后天》海报
潘文捷：奥黛丽·赫本演的《窈窕淑女》原作是萧伯纳创作的《卖花女》，内容是英语教师亨利·希金斯把来自伦敦东区的土气卖花女伊莉莎打造成淑女的故事。希金斯不仅为伊莉莎训练语言，还从衣着打扮、行为举止等各个角度入手对她加以改造。改造完成之后，伊莉莎已经没有办法过自己过去的生活，但也没有办法真的过上名媛的生活，但是冷漠的希金斯不愿意承担责任。直到伊莉莎离开，希金斯才发现自己做错了，于是他恳求并且相信伊莉莎会回到自己的身边，哪怕伊莉莎本人已经决意离开。
萧伯纳原作的结尾并不是大家现在在电影里看到的两人相爱的局面，萧伯纳本人也拒绝改变这个结尾。因为他认为，干预别人的人生一定会付出相应的代价。然而，好莱坞类型的俗套一定要把重点落在圆满爱情。这固然和作家的意图差了十万八千里，但确实起到了迎合观众的作用。好莱坞的片子不是教育片也不是公益片，目的就是为了赚钱，只要有商业价值，受到观众喜欢，修改名作结尾也没有关系。所以，与其说是好莱坞的俗套，也可以说是观众心里的俗套吧。