编辑部聊天室｜批判俗套，享受俗套：从《阿凡达2》到《真爱至上》(5)

《穿靴子的猫2》海报
很有意思的是，梦工厂推出的《怪物史莱克》这一派系的所有作品，其实都是对以迪士尼动画电影为代表的“正统”童话叙述方式的反叛，美国童话研究学者杰克·齐普斯（Jack Zipes）在《沃尔特·迪士尼的文明化使命：从革新到复兴》一文中阐释了这一观点。他指出，从《白雪公主和七个小矮人》到《美女与野兽》，迪士尼电影在很长一段时间里都在重复好莱坞和百老汇音乐剧的典型模式：一首开场歌曲宣布女主人公的向往；年轻的女性总是贞洁甜美的，是被邪恶势力俘虏或囚禁的受害者；滑稽动物或精灵类人物是女主角的好伙伴、好帮手和片中制造笑料的角色（比如《小美人鱼》中的螃蟹萨巴斯蒂安和《美女与野兽》中的烛台先生）；在某一时刻，男性英雄总会随着一两首浪漫歌曲被引入；女孩无法拯救自己，英雄要战胜女巫、诡计多端的巫师或愚蠢的野蛮人所代表的邪恶势力。
齐普斯认为，迪士尼电影已高度程式化，而“怪物史莱克”系列则挑战了迪士尼电影的统摄性意识形态。源自格林童话、在迪士尼电影中被呈现的人物及其社会关系都被颠覆或反讽，白马王子变成了一个丑陋的怪物（史莱克），他不再拯救无助的处女（菲奥娜），而美丽的公主本人也变成了一个怪物。近年来，迪士尼电影本身也在不断突破，这一趋势从《冰雪奇缘》开始越来越明显。
我觉得迪士尼和梦工厂这段“相爱相杀”的历史所揭示的是，我们无需太过担心好莱坞电影的“俗套”。当片子足够多、市场足够大且充分竞争时，新的创意总是会出现，观众永远可以期待看到更精彩的作品。
（内文图片均来自豆瓣）