音乐纪录片里的2021：被复写的浪潮与现实(16)

延展影像：《美利坚女士》《帕蒂·史密斯：生命梦想》

《小丑归来-Joyside乐队十年回归专场纪录片》
导演：大洁
推荐程度：★★★
音乐纪录片在中国几乎是摇滚乐队与独立音乐人的专属，却少有人承认音乐纪录片对中国摇滚乐的意义。即使摇滚乐队这两年开始出现在主流娱乐舞台，但摇滚乐队纪录片仍在主流视线之外，而且这些纪录片很少会被当作独立的作品看待，多作为摇滚乐队的附加品，是边缘的边缘。如果没有创作者的偏爱做推动，中国摇滚乐的历史记忆将更加短浅。只是有时候，过度的偏爱反而会折损纪录片的品质。
国内摇滚乐队的分分合合已经司空见惯，但仅以重组便有足够理由支撑一部纪录片的乐队少之又少，Joyside是其中之一，如果仅有一支，可能也只会是Joyside。他们曾是地下音乐世界里最具明星感的乐队，无论当时怎么评定Joyside的音乐，但在他们的现场，观众总是很容易被带入乐队提供的氛围里。在21世纪最初的10年里，中国摇滚乐现场从不缺乏煽动力，但Joyside带来的感染力是罕见的。

《小丑归来-Joyside乐队十年回归专场纪录片》海报
他们的重组和他们当初的解散一样，对歌迷来说都很突然，也都很有戏剧性，这种戏剧性为这次重组后首次专场的效果提供了一定保证，现场也证明了这一点。采访回忆和现场演出部分在该片里占比很大，让当年和此刻有了些许互文关系。但除此之外，纪录片里所呈现的一切都太过迎合期待，像一种机械的重复，所有人都不停地强调同一件事，Joyside在这种叙述里变得扁平。描述中国摇滚乐的视觉语言，文字语言一如既往地匮乏。