音乐纪录片里的2021：被复写的浪潮与现实(18)

《喝彩之前》和《喝彩之后》 的海报
重塑雕像的权利乐队的关联词常是高级感，乐队也有意强调这个特质。对中国乐队来说，这是个创意十足的定位，相当于一种品牌意识。品牌的使用场景意味着品牌的溢价空间，因此重塑雕像的权利这两次演出，可以看作是乐队品牌的市场进阶。这两部纪录片也都遵从了乐队品牌塑造的逻辑，镜头拍摄的大多是乐队希望展现的，以至于观看过程中经常感觉到一丝宣传片的味道。尤其是《喝彩之后》，似乎创作者在努力完成一部与乐队气质相符合的作品，因此视角只有记录，少有发现。
在《喝彩之后》的镜头里，公司老板、名人朋友出现、演出现场搭建的展示，没有任何叙事上的作用，似乎只为证明这场演出的重要性和受关注度，提前为喝彩背书，这种镜头本质上与畅销书的腰封没有任何分别。或许对一个品牌来说，这部纪录片的完成度和指向性都是合格的，甚至优秀的，但对一个已经品牌化的乐队来说，这种记录只有资料价值。

纪录片《喝彩之前》片段，乐队随Depeche Mode欧洲演出现场。
相比之下，《喝彩之前》里的表达更清晰一些，即使仍是品牌逻辑下的作品，但能看到乐队在参加综艺之前生动的野心和具体的窘迫。那时导演并不急于为乐队塑造一个新的雕像，因此自然地捕捉到一些状态。乐队跟随Depeche Mode欧洲巡演的过程中，会在休息日去当地livehouse演出，一样的音乐既出现在欧洲最好的舞台，也出现在最地下的现场，反响和观众截然不同，摇滚乐在这种反差里显出虚妄的一面，舞台就是阶级。
结束与Depeche Mode的欧洲巡演后，乐队回到北京面临的第一件事便是被迫搬离原来的排练室。主唱幽怨表示，刚在那么好的地方演出完，回来就遇到这种事。这段是整部纪录片的点睛之笔，甚至可以当作重塑雕像的权利从后朋克乐队转型为电子乐队的一种解释。更晦涩更抽象的创作，会让乐队对不喜欢的现实处境更有逃离的快感，如同乐队一直与国内摇滚乐圈子保持距离，这种距离会产生优越感。