音乐纪录片里的2021年：被复写的浪潮与被遮蔽的现实(18)

《喝彩之前》截图，乐队在欧洲演出。
相比之下，《喝彩之前》里的表达更清晰一些，即使仍是品牌逻辑下的作品，但能看到乐队在参加综艺之前生动的野心和具体的窘迫。那时导演并不急于为乐队塑造一个新的雕像，因此自然地捕捉到一些状态。乐队跟随Depeche Mode欧洲巡演的过程中，会在休息日去当地livehouse演出，一样的音乐既出现在欧洲最好的舞台，也出现在最地下的现场，反响和观众截然不同，摇滚乐在这种反差里显出虚妄的一面，舞台也是阶级。
结束与Depeche Mode的欧洲巡演后，乐队回到北京面临的第一件事便是被迫搬离原来的排练室。主唱幽怨表示，刚在那么好的地方演出完，回来就遇到这种事。这段是整部纪录片的点睛之笔，甚至可以当作重塑雕像的权利从后朋克乐队转型为电子乐队的一种解释。更晦涩更抽象的创作，会让乐队对不喜欢的现实处境更有逃离的快感，《喝彩之后》证明他们已经做到了这点。

《喝彩之后》，因为没带证件，乐队成员被保安阻拦。
这种逃离某种程度上带着一定的优越感，如同乐队一直与国内摇滚乐圈子保持距离。在《喝彩之后》里有一个片段，乐队现场排练间隙出来休息没有带手机，再想进入场地时被安保阻拦，这时工作人员跑来解决，帮忙取手机。不知是否导演有意保留，这个镜头与曾经被迫搬离排练室的情景如同一种呼应。在这个大环境下，对现实的逃离似乎只有远近之分，从不会有质的跨越，就像身处电影院，从第一排退到最后一排，看到的仍是同一部电影。