这几部电影，从中年、青年、老年的维度上，讲述了一场人间真实(6)

电影中其他两个男性角色的设置也与张自立的身份形成了呼应。梁志军自出现开始就失去了丈夫的身份，他隐藏在黑暗中，生活在社会和体制的边缘隐姓埋名。
妻子对他的态度在剧情中没有具体的交代，但从吴志贞的各种行为中不难看出她早就对梁志军失去了爱意，与他偶尔见面也是因为出于内心的愧疚和赎罪的心理。

而吴志贞的老板何明荣作为一个性无能的中年男性，屡次想要侵犯吴志贞，在无果之后只好将自己的欲望交付给在货车车厢里的妓女，并且产生了偷窃的行径。
在“俄狄浦斯轨迹”理论中，男性通过组建家庭来化解危机，并获得稳定的社会地位，借以成功维护社会秩序。从某种程度上来说，这些电影中的男性主角是失败的，因为他们都无法捍卫自己作为丈夫的身份。

因此，第二重焦虑随之显现出来，即是现代社会中的生存焦虑。男性也同样面临着下沉的焦虑，其根源在于飞速发展的城市化进程。
在都市体验中，人被各种欲望撕扯，同时贫富差距也被无限拉大。《白日焰火》中张自力在酒局上留下了落寞的背影，尽管他才是发现真相、揭开迷案的人，但众人围绕的依旧是警察中的领导，他在故事的最终依旧没有重获自己的的职业或者说社会身份。