这几部电影，从中年、青年、老年的维度上，讲述了一场人间真实(8)

父亲的死与钢厂巨大烟囱的倒塌同样引起了这种白色的巨大烟雾，在某种程度上他一直活在过去的时代。
在电影中有一段展现工厂的空镜头，桂林的父亲却突兀地以一个小小的背影出现在其中：他在残破空旷的巨大车间里，照看一棵自然生长的小树苗。
在这里父亲的葬礼与工厂的葬礼形成的一种重合，他的形象与时代的形象都渐消失在时间的河流中。

《白日焰火》中当张自力进入到陈旧的宿舍洗浴房里，那些赤裸的老人呈现出一种麻木的状态，他们或坐或站，但对于陌生人在私密场所的入侵同样毫无反应。
在《豆满江》、《北方一片苍茫》、《钟爱无言》等电影中的东北农村老人形象也被弱化成扁平的角色。
《豆满江》中的爷爷始终表现出一种平静的状态，无论是家里的食物被脱北者偷走，还是孙女意外怀孕，当他带着她去医院，孙女在病床上哭喊并最终逃走，他始终表现出一种逆来顺受的状态。

《北方一片苍茫》中二好同情邻居老头独自一人无人看管，因此在院子里支起了一个装满水的铁皮桶，在下面燃起干柴，烧起热水给他洗澡。
在腾起的烟雾中老人坐进了铁皮桶里，像是一头等待被烹饪的动物。路过的人询问他是不是被煮熟了，他却以沉默回应。

《东北往事之破马张飞》中的生活在养老院中的老人成为了可有可无的角色，对故事剧情的推进并没有产生实质性的影响与作用。