电影史上最重要的形象之一：新世纪女性电影中的母亲形象(2)

但在新世纪的女性电影中，对母女关系进行了再思考，塑造了反神话的母亲形象。上野千鹤子曾指出，“自从女性学登场以来，母女关系成为一个重要的课题”。“我们看到了不同于传统意义上的母亲形象，她们以不完美、失职的姿态出现在女性电影当中，她们更具有鲜明的特色，更加立体和丰富。
她们的出现瓦解了”母性神话“，或许让现实生活中的女性找到了自己母亲的影子，也让当下的母亲内心的焦虑和压力得到了释放。新世纪女性电影中的母亲形象大致又可以分为失职型的母亲、压迫型的母亲、母女关系倒置型的母亲这三大类。

一是以《过春天》中佩佩的母亲、《嘉年华》中的文文的母亲、《狗十三》中李玩的母亲和《生死劫》中胭妮的母亲为代表的”失职母亲“。《过春天》中佩佩的母亲虽然一心想着自己和女儿的未来，但终日沉迷在麻将桌上，对佩佩的日常生活毫不关心。
《嘉年华》中小文的母亲对小文一夜未归浑然不知，在小文受到侵害后，将内心的愤懑发泄在了小文的身上，作为母亲不但没有对女儿进行心理疏导，反而给小文的心理带来了更大的伤害。

《狗十三》中李玩的母亲则是缺席的状态，母亲在影片中的呈现仅仅是一通短暂的电话。《生死劫》中胭妮的母亲在胭妮的成长过程中也是缺席的状态，母亲在得知胭妮遭遇后，并没有帮助女儿摆脱困境，只是以过来人的身份说了句”你会后悔的“。
这类母亲形象在女儿成长的过程中是失职或者缺失的，她们脱离了贤惠温柔、无私奉献的母亲人设，一些母亲自己还过着浑浑噩噩的生活，在情感生活上也陷入了纠结和挣扎。她们在女儿的成长过程中既没有在生活上给予应有的关照，在精神上也没有相应的关怀，与传统电影中甘愿为子女牺牲一切的母亲形象形成了鲜明的对比。