电影史上最重要的形象之一:新世纪女性电影中的母亲形象(6)
2023-04-27 来源:飞速影视
在和丈夫的关系中也是强势的一方,甚至是家庭中施加暴力的一方,对于丈夫的背叛,她并未向传统女性一样粉饰太平,反而是被无形中生长起来的现代女性主义观念所影响,她开始反抗沿袭了几千年的男性背叛,成功抵挡夫权观念。
《爱情神话》中老白的前妻蓓蓓也是家庭中较为强势的一方,把老白比喻成“剩饭”。《苹果》中林东的妻子王梅面对丈夫的出轨并没有沉浸在悲痛中无法自拔,而是选择以同样的方式来报复林东,影片结尾王梅决定逃离压抑着她的牢笼,展现了一个女性意识觉醒的妻子形象。
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《春潮》中作为妻子的纪明岚把自己的丈夫视为自己人生的耻辱,完全站在了和丈夫对立的一面。同样是杨荔钠导演的《春梦》中也塑造了一个反传统的妻子形象,影片没有聚焦方蕾作为妻子的身份,而是挖掘她内心的欲望,展现了一个在现实生活中不被丈夫重视和关心,在梦境中满足欲求的妻子形象。
《纺织姑娘》中的李莉同样大胆泼辣,勇敢争取自己的权益,在夫妻关系中也是占据主导权的一方,在家庭中也没有被”男主外,女主内“的家庭角色分工所限制。在患癌后敢于追寻自我,去寻求初恋的结果,不再是局限于家庭中奉献牺牲的妻子形象。
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这些电影中的妻子不再是丈夫唯唯诺诺的附庸,打破了社会性别对于妻子这一角色的性格要求,”男主外,女主内“的传统家庭角色分工也被打破。女性电影中妻子这一形象体现了非传统的特征,丰富了银幕上的妻子形象。
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