电影史上最重要的形象之一：新世纪女性电影中的母亲形象(6)

在和丈夫的关系中也是强势的一方，甚至是家庭中施加暴力的一方，对于丈夫的背叛，她并未向传统女性一样粉饰太平，反而是被无形中生长起来的现代女性主义观念所影响，她开始反抗沿袭了几千年的男性背叛，成功抵挡夫权观念。
《爱情神话》中老白的前妻蓓蓓也是家庭中较为强势的一方，把老白比喻成“剩饭”。《苹果》中林东的妻子王梅面对丈夫的出轨并没有沉浸在悲痛中无法自拔，而是选择以同样的方式来报复林东，影片结尾王梅决定逃离压抑着她的牢笼，展现了一个女性意识觉醒的妻子形象。

《春潮》中作为妻子的纪明岚把自己的丈夫视为自己人生的耻辱，完全站在了和丈夫对立的一面。同样是杨荔钠导演的《春梦》中也塑造了一个反传统的妻子形象，影片没有聚焦方蕾作为妻子的身份，而是挖掘她内心的欲望，展现了一个在现实生活中不被丈夫重视和关心，在梦境中满足欲求的妻子形象。
《纺织姑娘》中的李莉同样大胆泼辣，勇敢争取自己的权益，在夫妻关系中也是占据主导权的一方，在家庭中也没有被”男主外，女主内“的家庭角色分工所限制。在患癌后敢于追寻自我，去寻求初恋的结果，不再是局限于家庭中奉献牺牲的妻子形象。

这些电影中的妻子不再是丈夫唯唯诺诺的附庸，打破了社会性别对于妻子这一角色的性格要求，”男主外，女主内“的传统家庭角色分工也被打破。女性电影中妻子这一形象体现了非传统的特征，丰富了银幕上的妻子形象。