电影史上最重要的形象之一：新世纪女性电影中的母亲形象(3)

以《春潮》中的母亲和《柔情史》中的母亲为代表的试图掌控女儿甚至压迫女儿的母亲形象，她们把自己人生苦难的情绪发泄在了女儿身上。《春潮》中的母亲纪明岚在外人眼里是热心肠、助人为乐的好邻居，但而对女儿却用最难听、恶毒的语言咒骂自己的女儿，她说”我真没有见过像你这样不要脸的人呢，真的是连畜生都不如“；
对女儿的职业也看不上，认为女儿拿着国家的钱骂着国家是缺乏感恩的心；挑拨女儿和孙女的关系，剥夺女儿做母亲的权力。纪明岚从方方面面压迫郭建波，将自己对丈夫的埋怨、厌恶，将人生的失意发泄到了女儿身上，纪明岚式的母亲将母爱扭曲成了一种母权，压迫着女儿的精神。《柔情史》中的母亲对于女儿的压迫没有纪明岚对于郭建波的激烈，更多的是体现在生活中的方方面面。

《柔情史》中的母女会间歇性地爆发争吵，母亲对女儿的生活过分的干涉，包括洗碗时洗洁精的用量、女儿的身材、女儿的恋情等等。母亲一直在试图影响或者说决定女儿的生活。两位母亲都在代际关系里处于精神虐待者的位置，都用激烈的语言（包括用词和语气）来压迫女儿的精神世界，借助爱的名义，指责女儿的种种过错。
三是以《送我上青云》中的母亲和《兔子暴力》中的母亲为代表的倒置的母亲形象，她们一改往日照顾子女的状态，成为了被子女照顾的女性形象。《送我上青云》中盛男的母亲梁美枝是一个中年“傻白甜”，总是将自己的人生希望寄托于男人身上，缺乏独立人格。在母女两人的关系当中，梁美枝在情感和生活上都非常依赖女儿，在大巴上需要女儿将包放到上面，会不由分说地跟着女儿，说“不跟着你我还能跟着谁啊”。