被遗忘的本美——浅析《让子弹飞》的镜头语言的魅力所在(3)

02.镜头语言与叙事节奏的契合
节奏在电影中的地位也是十分重要的。节奏包括叙事节奏、剪辑节奏、镜头节奏等，抓住其中任何一个角度展开都可以言说甚多。本文就《让子弹飞》镜头语言与叙事节奏的契合略微浅析一番。影片快速纷杂的剪辑并没有让电影的整体节奏失稳，这体现了剪辑水平之高超。在影片一开始火车上吃火锅的场景，一个枪口的瞄准视窗一下子就打破了这一份安然得意，随后张麻子连发数枪，镜头迅速地切换开来，单调地重复一样可以演奏出悠扬的声乐。在影片的进行过程中，由于故事情节比较紧凑，叙事上环环相扣，紧密相连，所以大多数镜头是与叙事同样的紧密、快速的剪辑切换、人物对话的不同角度拍摄，让人应接不暇。正如此，才有人对这样的紧凑节奏调侃：《让子弹飞》是一部憋尿的电影。

“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，从镜头语言剖析这句诗，你会发现画面之中的物体之间的关系是如此契合，夕阳下，落霞与孤鹜、秋水与天色构成一幅和谐唯美的动态与静态交错的画面。同样影片中，镜头语言与叙事节奏的契合，不仅指镜头语言对于紧密叙事的跟随，更多地体现为影片中一些节奏平缓下来时的镜头语言，这才是更有说服力的表现。如六子死前，张麻子和他温馨谈心的情节，这里的父子情义在宁静中格外煽情。在这一段故事中，镜头变得平稳静谧起来，柔和的光线打在二人脸上，语速的放慢、镜头的安逸，都十分地契合了这一场景。
再如，张麻子与师爷互诉衷肠时，二人对称地从画面中间走来，随后坐下，二人对话中的镜头都是同一个角度的侧脸，这时夕阳的光线、舒缓的音乐，同样的人物近景的转换，让一切都显得宁谧唯美。整个段落节奏异常舒缓，但却毫不孤立，镜头同样依靠稳定的构图与二人此时的心境完美契合。
在最后黄四郎失败后，与张麻子坐在椅子上的对话，同样的一份感觉，镜头的使用。背景的虚化、特定角度的过肩拍、近景的转换等，如出一辙，而这样为数不多的片段，更加彰显出影片在镜头语言上与叙事节奏的一种恰如其分的契合。