阿基·考里斯马基：在光影中探索芬兰人的精神世界(5)

《没有过去的男人》中的失忆男人M身上体现的也是这种性格。M从赫尔辛基来到某港口小镇，刚下火车就遭遇歹徒行凶抢劫而失去记忆，生活瞬间陷入绝境。可他凭着自己的努力，克服重重困难，不仅找到了工作，顽强地在异地他乡生存下来，而且还赢得了爱情。阿基·考里斯马基挖掘出一个民族性格的内在力量，该片也以此赢得了戛纳电影节金棕榈奖。
作为三部曲中的最后一部电影，《薄暮之光》同样为我们塑造了一个执着奋斗的芬兰小人物形象——克瑞斯迪恩。他是一名生性木讷的超市保安员，有着强烈的社交需要和事业追求，更渴望爱情，并梦想着开一家自己的保安公司。他并不在乎老板和同事司空见惯的嘲笑，当在酒吧遇到美丽的金发女郎米娜后，随即发出约会邀请，即使被米娜和幕后黑手欺骗并充当了他们的替罪羊，甚至复仇失败之后，也依然不改初衷，坚守着自己的信仰。克瑞斯迪恩诚然是阿基·考里斯马基塑造的一个典型的悲剧人物，但这样一个人物形象展现出的同样是芬兰民族的坚毅性格。
正义和善良是阿基·考里斯马基着力表现的另一突出的芬兰民族性格。他的“难民三部曲”可谓这种民族性格的绝唱。以他最近的一部难民片《希望的另一边》为例，这部作品讲述了以瓦尔德玛为首的一众餐馆员工全力救助叙利亚难民哈立德的感人故事。瓦尔德玛原本也不过是一个游走在赫尔辛基超市的衬衫推销员，也面临着自身的精神危机，可餐馆刚刚开业就邂逅了命悬一线的哈立德。为了拯救哈立德，瓦尔德玛不仅为他提供了藏身和寄居之处，而且冒着巨大的风险为他提供了工作，并帮他伪造了身份，随后又千方百计地帮他找到妹妹。如果说瓦尔德玛和他的芬兰员工们对哈立德的救助是基于一种普遍的人道主义情怀，那么这种人道主义情怀的主要构成元素就是芬兰人的正义和善良。
冷幽默和极简主义的镜头语言
阿基·考里斯马基的电影之所以具有如此巨大的艺术感染力，还在于他创造了别具特色的美学风格。他的整体镜头语言呈现为一种极简主义风格。极简主义一般认为由法国导演布列松所建构，它的基本特征是构图上的高度简约化、叙事上的高度省略化和表演上的高度内敛化。这些基本特征都被阿基·考里斯马基所继承，而他本人也从不掩饰对布列松的崇拜。因此，我们从他的影像中看到最多的是极少的对话、面无表情的人物和简略的叙事。但除了这些共同的极简主义特征之外，他还在此基础上打造了极具个人特色的电影美学。
首先，他创造了芬兰特色的喜剧电影。喜剧电影有很多不同的风格，如卓别林式的夸张喜剧、好莱坞式的歌舞喜剧等等，而阿基·考里斯马基的电影则以独具芬兰民族特色的幽默（即冷幽默）为其主要标志，其美学机理主要有三重：