当代“莎士比亚”保罗·托马斯·安德森的导演风格与摄影技巧(2)

当多德讲话时，镜头是一个中等特写，他在框架的中心。在法庭上发言时，他是全场所有人关注的焦点。
而约翰最开始是个无足轻重的小人物，所以第一幕中约翰的画面是一张中景，他有一部分被遮住了，多德和他的妻子佩吉挡住了约翰的视线。
稍后多德参与到对话中来，约翰的框架才得以打开。

多德被框在一个中等的镜头后面，他不得不转过身来看着身后的约翰，而现在换成他的一部分被前景道具遮住了。
在这个镜头转换中，强弱也随之变化，多德的劣势显而易见。同时，约翰不再模糊，他正式成为这场对话中占据主动权的人。

多德在镜头转换中越来越小，而约翰在画面中却越来越大。然后，多德站起来转身，直面他的原告试图夺回主动权。
然而在接下来的镜头中，约翰走向一个更紧密的中等特写镜头。现在他的身体占据画面更大，看起来更具有压迫感。
多德的权威受到了威胁，因为有人以无关紧要的、匿名的身份开始了这一幕。这个场景最终以约翰占上风结束。在这个场景从开始到结束的过渡中，通过简单而有针对性的框架组成选择进行了专业地加强。
从理论上讲，这是一场两个人之间的激烈对话，普通观众无法感觉到这种“主动权”的转移。但是在屏幕上，我们看到了变化，场景的主动权在潜移默化中发生转移。