当代“莎士比亚”保罗·托马斯·安德森的导演风格与摄影技巧(3)

当你拍摄类似的冲突时，这些镜头运用中框架性的变化将会起到很巧妙的作用。
展示充足的场景信息
在《不羁夜》中，开场的长镜头绝对让你惊艳。镜头先是以大胆的方式显示出电影名，紧接着是没有规则地斜拍向电影院的招牌。它告诉观众，我们在Reseda，在南加州色情乡村的核心地带，但是升降镜头的漂浮感，让你感觉那不像是一个机械在拍摄，更像是你在魂不附体地游荡。
如《赌城纵横》的段落一样，这里的摄影风格得益于马丁斯科塞斯的《好家伙》和《赌城风云》，镜头为展示历史环境而直接深入其中。但是一个关键的不同的是，斯科塞斯的摄像机追求的是纪录片似的真实性，主要通过解释性的画外音，同时，通过摄影机观察到的内容一点一点引入事实情况。P.T.安德森没有这样，他让我们直接陷入一种感官超载的情形，让我们淹没在红黄霓虹的浮华中。

《不羁夜》摄影机走位图示
这个三分钟的段落引入了8个角色，也许我们会应接不暇，但是感觉上还是会不错的，就像你参加一个派对时，大家在一起，你不需要知道所有人的名字。
P.T.安德森的摄像机太兴奋，想同时顾及到所有在场的人和事，观众可能觉得自己会发懵，不过仔细观察会注意到几乎每一个小段落，都会有一个摄影机在引导观众去关注应该关注的人物或是活动区域。有时灯光也起着提示的作用，比如聚光灯提示我们注意到一个角色的到来。虽然有一些全景，但这个开头仍是一个线性的走位。
这个段落以双重高潮结束，也即动静的对抗。镜头先是从舞池侧面拍过去：一个滚轴女郎在兴奋地扭动她年轻的身体，然后画面的速度减半，聚焦到年轻的Eddie Adams，逆光中，他那年轻又俊朗的脸庞，好似隐藏在显而易见之处的惊喜，就等待着要从画面中突然出现在观众眼前。