读懂彼得·汉德克，走进《柏林苍穹下》的诗意世界(5)

维姆·文德斯相对其他几位新思潮的大神来说，对政治的关注没那么强烈，他更长于思辨，喜欢用形而上的思绪去捕捉社会情绪，然后化作诗化的镜头语言去展现。政治需要理想，但文德斯自称自己是一名“无可救药的德国浪漫主义者”。不过他的浪漫，依旧无法摆脱时代思潮的影响，于是我们看到的是以浪漫主义镜头展现出了最尖锐的社会矛盾，将整部作品置于强烈的社会批判之上。
《柏林苍穹下》就是这样被拍出来的。

三。
如果脱离西柏林的处境，从更高一点的眼光看下去，西柏林的整体发展状况，无论政治、经济还是文化，比东德发达繁荣得多，要不然也不会有那么多社会主义制度下的人冒死也想冲进西柏林。但身处资本主义制度下的维姆·文德斯显然不这么看。
作为一位在好莱坞等地拍片数年之后，再次回到柏林，这片战后之地，呈现在他眼前的，充满了哀婉与悲伤，带给他巨大的忧伤感。西柏林，被社会主义包围着，可谓任何一个方向都指向东方，奇异又怪诞，依附着凄迷又奇特的文化。于是，他决定要把这样的柏林拍摄出来，主角就是柏林，不仅是它的现在，还有它的过往。