《午夜巴黎》中伍迪·艾伦的创作情结

美籍犹太裔导演伍迪·艾伦自上世纪60年代末涉足影坛至今，拍摄了大量在世界电影史上具有重要意义的喜剧影片。

他早期的喜剧片，如《出了什么事，老虎百合》、《拿了钱就跑》、《香蕉》、《性爱宝典》、《傻瓜大脑科学城》、《爱与死》等作品，颠覆了以往好莱坞式的喜剧风格，带有明显美国犹太知识分子风格的幽默和荒诞不经、插科打诨的喜剧方式使人捧腹大笑，并将喜剧电影讽刺的功能发挥的淋漓尽致。
而影片《安妮·霍尔》是伍迪·艾伦电影创作的转型之作，自此，伍迪·艾伦开始对徘徊于不同城市的主人公进行更深层次、多维度的情感探索。
“电影作者”伍迪·艾伦
法国电影“新浪潮”的标志性人物弗朗索瓦·特吕弗是“电影作者论”的命名者、倡导者和坚定地实践者。
依照他的观点，“电影作者论”的核心就是电影创作过程中导演的绝对核心地位，导演应该成为整个过程中的绝对掌控者及其灵魂。
他认为编导合一是真正确定导演中心，是导演成为真正的书写者，使导演的个性风格和个人特征充分体现在电影中的前提条件。
那么这样就与普通的电影导演不同的是，“电影作者”要求电影导演给予自己的作品鲜明的个人风格，也相对的忽略了电影的社会功能意义，而更强调电影在艺术和审美上的价值。

从1969年首次执导电影《拿了钱就跑》开始，伍迪艾伦的每部导演作品基本上都由他亲自编剧完成，在以《拿了钱就跑》为代表的影片中，伍迪艾伦甚至身兼导演、编剧和主演等多个身份。