流动的波伏瓦：从《女宾》到《形影不离》(2)

小说中，不分你我的弗朗索瓦丝和皮埃尔，将格扎维埃尔纳入其中，由此建立一个“任何人都不会牺牲的、真正的三人组合”。格扎维埃尔中途放弃了他们，因为她无法完全占有皮埃尔；皮埃尔一面追求十全十美的爱情，一面为了自我满足不停伤害着两个女人。弗朗索瓦丝则总在挣扎中孜孜不倦地劝说双方再度接纳彼此。皮埃尔对格扎维埃尔产生了对自己从未有过的感情，弗朗索瓦丝为此感到不安，她要重新接近皮埃尔，唯一的方法是重新亲近格扎维埃尔，像他那样观察她。以第三人称写成的小说，波伏瓦被困住被遗弃的痛苦清晰可感，甚至整部小说都像在诉说她不能对身边任何人倾诉的痛苦，而她的痛苦又体现出一种哲学抱负。往常，弗朗索瓦丝所在之处就是巴黎的中心，可一旦皮埃尔和格扎维埃尔单独在咖啡馆相处，这座咖啡馆就成了巴黎的中心，而弗朗索瓦丝则被流放了。和皮埃尔的疏远，动摇了弗朗索瓦丝自我的存在感。
“外面没有任何东西吸引她，里面没有任何东西挽留她。”小说中，弗朗索瓦丝哭了几次，最终都平静了下来，“因为必须回复到充实的事物和自我中”。有一次，她边哭边逃，像被一阵龙卷风卷走了一样，因为她在格扎维埃尔身上发现了和自己相同的意识。“每人在体验自己的意识时都把它看作一个绝对的东西，这是确实的。很多个绝对怎么能并存呢？”

皮埃尔惊讶于弗朗索瓦丝能全身心体验到一种思想，现实中，萨特也十分羡慕波伏瓦的这种本领。波伏瓦具备的另一种本领，是对他人遭遇的深切共情，她不能理解对此漠然的人。而萨特总把自己视为超越一切的存在，具体的事件对他而言都微不足道。《岁月的力量》中，她讲述了年仅十九岁的犹太人朋友布尔拉的遇害经过，她再次清醒地认识到世事无常，感到自己偷了这个本该属于这位年轻人的世界。而萨特劝她，十九岁和八十岁死去并没有多大区别。《名士风流》里的安娜，又把这个年轻人的故事讲了一遍，她望着圣诞节上的蜡烛、冬青、槲寄生，暗暗地想，迪埃戈再也看不到了，“这儿给予我的一切，全是我从他们那儿夺来的”。而从哀悼中抽离出来对罗贝尔来说总是更容易，他安慰她，生死之间的距离并没有那么远。