一个家庭，三代母女，这部电影精准描摹了中国式母女关系(2)

影片中，核心冲突发生于郭建波和她的母亲纪明岚之间。纪明岚在家庭之外，热心于社区事务，在家里却是一个控制欲强，喜欢将情绪暴风骤雨一样宣泄到女儿身上的母亲。郭建波面对母亲的语言暴力，习惯性地沉默应对，内心却饱受折磨。
这种母女关系，有杨荔钠自身经历的投影。每次杨荔钠去母亲家，都会在心里计算日子。“只要和母亲在一起相处超过3天，必然会有一场战争。”杨荔钠对《中国新闻周刊》回忆，两人发生冲突时，她在母亲面前也只能选择沉默。承受不了了，她就一个人跑到家附近的咖啡馆哭上一个小时。
与影片中郭建波对纪明岚几乎彻底的疏离相比，杨荔钠人到中年有了孩子后对母亲的处境有了更多理解，“我知道那种怒气是从哪来的，她年轻时积累了太多不公平，太多宿怨，最后她就会吐出来，吐给身边的人。”杨荔钠对《中国新闻周刊》说。
近年来，同样由女导演拍摄，讲述母女关系的电影还有《柔情史》。与《柔情史》中人物身上的时代痕迹被架空化处理不同，《春潮》中的纪明岚和郭建波都带有鲜明的时代烙印：纪明岚在“文革”度过青春、结婚，如今喜欢带领社区老人唱红歌。郭建波则受80年代的思潮影响至深，如今在报社工作，是一个经历过幻灭的理想主义者。
与纪明岚和郭建波之间的纠缠、灰色的关系不同，片中的小女孩郭婉婷似乎象征着希望。在那个被纪明岚的暴躁和郭建波的沉默填充的房间中，郭婉婷总能用一种天真、幽默的语言，将气氛缓解。
这个小女孩的部分台词都取材于杨荔钠和女儿的日常对话。
杨荔钠在养育女儿时，曾反复提醒自己，不要像母亲对待自己一样对待女儿。如今，她的女儿已经17岁，喜欢马术，打算未来去德国学习艺术。有时，她写完剧本，会让女儿做第一读者。
影片的拍摄地就在杨荔钠的家乡长春。拍摄的房间，是杨荔钠的大姨家。这不仅让这个现实主义故事的真实感得到了保证，也让导演杨荔钠回忆起诸多往昔。在她动荡、漂泊的少女时代，相比她自己的家庭，大姨家是一个更有归属感的地方。