一个家庭，三代母女，这部电影精准描摹了中国式母女关系(3)

《春潮》剧照。图/受访者提供
梦境与直觉
《春潮》中，有很多超现实镜头：在郭建波坐地铁陪母亲撒骨灰时，出现了一个穿着粉红衣服的女人；夜里，医务人员在家中带走了一只母羊，镜头转到楼梯时，母羊又变成了纪明岚的样子；影片结尾，冰河融化，潮水流入病房、舞台。
杨荔钠有些遗憾，受限于影片的制作成本，没能将这些超现实镜头拍得更精细。片中的超现实情景，有些来自于杨荔钠曾经的梦境。
杨荔钠有记录梦境的习惯，“在梦里我能更清楚地看到自己的所思所想，包括欲望和忧虑”，杨荔钠对《中国新闻周刊》说，自己如果不做导演，或许很适合做一个帮人预测命运、解决烦恼的“大仙儿”。
相比逻辑、事实、理性这些坚硬的东西，梦境、直觉、感受是杨荔钠更愿意谈论的。她提到自己过往的作品的创作动机，会称那是“一团气息”。那团气息赶不走，挥不去，凝聚到最大化的时候，就该是我用逻辑和理性梳理出来变成作品的时候。
如今，因《春潮》的热播，杨荔钠开始渐渐进入主流视野。此前，她更为人所知的身份，是一名独立纪录片导演，以及贾樟柯电影《站台》中的女二号。
1987年，杨荔钠离开盘锦歌舞团，在长春大姨家休养一段时间之后，去了吉林市歌舞团担任舞蹈演员和主持人。三年之后，她考入解放军艺术学院表演系，毕业后成为总政话剧团的一名话剧演员。
在总政话剧团，她的理念总是跟团里创作的题材合不上拍。那时，她租房住在北京青塔小区，楼下常年坐着一群老头，她觉得这些老头“像一串糖葫芦串起来似的，非常好看”，便拿起DV，开始拍摄。拍摄时，她甚至不知道自己拍的作品叫做“纪录片”。
杨荔钠拿起DV拍老头那会儿，吴文光已经拍摄了《流浪北京》《四海为家》等作品，享誉圈内外，那时，也正是吴文光寻求突破的阶段，他接到杨荔钠的电话，邀请他帮忙看看《老头》的素材。回想起这段经历，吴文光称自己虽然给杨荔钠在《老头》的粗剪、字幕上出了一些主意，但过程中，杨荔钠也给了他启发，成为他创作的转折点，“我内心发生了暴风雨般的革命，彻底可以把那些大机器、大设备扔掉了。”吴文光对《中国新闻周刊》回忆。
1999年，杨荔钠的《老头》在日本山形纪录片电影节获得亚洲新浪潮优秀奖。这个电影节是当时国内独立纪录片导演们最为看重的电影节。之后，该片又获得法国真实电影节评委会奖，德国莱比锡纪录片电影节“金奖”和“观众最喜欢的影片奖。”次年，杨荔钠又拍摄了《家庭录像带》。如今来看，在杨荔钠的独立纪录片生涯中，《家庭录像带》是内核最接近《春潮》的一部作品。影片是关于她父母离婚的故事。她父母离婚那一年，她正在舞蹈团工作，并不知情。这部纪录片，便是杨荔钠拿起镜头，对准母亲、弟弟、父亲，追问当年离婚原因的过程。