一个家庭，三代母女，这部电影精准描摹了中国式母女关系(5)

女性导演真正开始在电影中有意识辨识自己的性别特征，是在上世纪80年代。其中代表人物是导演张暖忻和黄蜀芹。前者的作品《沙鸥》中，讲述了一位女排运动员在精神上的探索。后者的《人·鬼·情》中，第一次将女性意识完整地展现在电影中。
90年代，电影市场化初期，女性电影又一度陷入沉寂。导演黄蜀芹在总结这一阶段电影中的女性形象时说，“市场经济初级阶段绝对没有女导演的地位，我们现在看的很多片子，特别是商业巨片，一定是主流社会男人眼中的判断和甄别标准为准绳的，初级阶段的电影就是男人眼中的世界。”
21世纪之后，女导演李玉的女性意识最为鲜明。在她的“女性三部曲”中，《今年夏天》既有对女同性恋性别困惑的探讨，亦有对男权的鞭挞。而在《红颜》《苹果》中，她将探讨重心转为女性的生存状态。
近年来，出现了《嘉年华》《柔情史》等女性主义影片，相比以往，这些作品对女性处境的探索更为多元。其中最广受好评的作品是文晏的《嘉年华》，围绕一起性侵案，展开对不同年龄段女性困境的反思。
如今，因为《春潮》，人们又重新认识了女性主义导演杨荔钠。接下来，她打算拍摄一部名为《春歌》的电影，关于85岁的母亲和65岁女儿之间的故事。此外，她手上几个已经写好的剧本，也都是与女性主题有关。“我想从女性视角出发，探求人生和社会，包括对这个父权中心的世界提出质疑和关照。”杨荔钠说。