从《异灵灵异2002》的全新立意浅析香港恐怖电影的末路余晖

刘勰《文心雕龙神思》：……使元解之宰，寻声律而定墨；独照之匠，窥意象而运斤：此盖驭文之首术，谋篇之大端。
从2010年至今，近10年的时间里，香港恐怖电影产量仅有40部左右，与香港恐怖电影巅峰时期对比，还不到当时一年的半数，加之市场的局限和题材立意的单一，香港恐怖电影已经走到了末路。
2001年，香港上映了一部名为《异灵灵异2002》（以下简称2002）的电影，这部电影杂糅了功夫片，喜剧片以及恐怖片的因素，看起来似乎和由洪金宝开创的功夫喜剧恐怖片没什么差异。

可这部电影，却极力将原本恐怖片的惯有故事套路承载到一个新的故事立意——秩序感之上。以小兮的视觉看，这个故事立意，才是这部影片最具风格化的一点。
但，这样的立意创新，也不过是香港恐怖电影的末日余晖，香港恐怖片的立意既逃不掉一贯说教式“育人”的价值观，但也有年轻导演不断的求新，他们尝试着将老旧的恐怖片定义嫁接在新的题材立意上，虽说有些突破，但也挡不住香港恐怖电影的没落。

以《2002》为例：《2002》是由叶伟信编导，谢霆锋和冯德伦主演的一部维护鬼世界秩序的恐怖电影，讲述一人一鬼搭档转变为由两个人搭档捉鬼，对鬼进行审判和定刑的故事。