从《异灵灵异2002》的全新立意浅析香港恐怖电影的末路余晖(2)

仍执着于“怪力乱神”的爱情故事背景
香港恐怖片最早可以追溯到上个世纪三十年代，当时香港就已经拍出了《夜半歌声》《冷月诗魂》这样的恐怖片，虽说开创了华语恐怖电影的先河，但直至今日，香港的恐怖片电影创作素材仍然局限于时代背景下的民间故事和神鬼传说，香港影视界对于恐怖片的定义也似乎局限于“吓人”和“育人”两个方面。
即透过一定的惊吓效果，达到警示作用。
即便是后来将这些故事内容嫁接到功夫片，喜剧片上，例如，80年代香港功夫电影盛行的时候，洪金宝另辟蹊径，自编自导自演了将功夫片、喜剧片、恐怖片多类型杂糅的《鬼打鬼》、《人吓人》等。
又例如80年代末，香港功夫喜剧恐怖片加入了以林正英为首的《僵尸先生》系列的东方本土化僵尸片和迎合大众审美需求的《开心鬼》系列。

他们将功夫喜剧的叙事模式，插科打诨的幽默对白，眼花缭乱的动作设计杂糅在一起，营造出香港恐怖片的“创新效果”，但本质上，也都脱离不了这些影片单一的爱情，正邪相斗的故事立意，观众往往容易产生审美疲劳，这个类型片的生命力也在不断耗损。

《2002》也一样沿袭了这一点。
《2002》的故事大概可以分为两条支线，一条是抓鬼，判鬼的过程，还有一条则是两位能够跟鬼世界接触的人各自的爱情故事，尤为突出的，是爱情这条线。