《艳贼》反思：为何希区柯克在电影里同情女性，现实中却非礼女性(3)

而希区柯克这种艺术家一方面打造出动人心魄、感人肺腑的作品，另一方面却在生活中人格猥琐、行为卑下的行为特征，也就是莫言所说的，人面前道貌岸然、人背后男盗女娼，并不是孤例。为什么会出现这种两极分化的内在性格冲突呢？
一、《艳贼》的表象内核：渗透着对女性的深切同情
《艳贼》的直译名叫《玛尔尼》，其实就是影片里的女贼的名字，原名貌不惊人，平淡无奇，译成中文名立刻变得香艳得不行，估计又是港台庸俗化翻译片名的结果。

《艳贼》故事的前台，展现了一个依靠自已的道貌岸然、人畜无害的漂亮容颜，登堂入室，盗窃钱财的女贼，在遇到一个对她充满好奇的男人之后，被男人识破捉拿的故事。
从这个意义上讲，电影的片名更应该叫《捉贼记》。而这种对女飞贼的擒获，恰恰是希区柯克所一直感兴趣并且曾经表现过的题材，这就是1955年拍摄的《捉贼记》。影片里的飞贼也是一个女性，电影在最后成功完成捉贼任务，电影也就在此戛然而止。
而《艳贼》则将更多的重心，放置在揭示女贼之所以走上贼路的背景交待上，而在这里，我们恰恰洞见出这部电影埋伏的深刻的主题，那就是女性的屈辱性记忆，是导致女性非正常人格的隐性诱因。
因此，《艳贼》整个电影里隐藏着对女性的深刻同情的温润情怀，这也使电影里的叙事格调，充满着温情脉脉的人性基调。
而这种基调，也是希区柯克电影里的共性特征。

在影片结尾部分，男主人公带着女贼来到了她的母亲处，在这里解开了导致她人格异化的悲剧性前因。