对话｜建筑师王澍：乡村改造应该延续真实的生活状态

王澍，今年五十四岁。2012年，他实现了许多建筑师的终生梦想，拿到了普利兹克奖——这一奖项被称为建筑界的诺贝尔奖。得奖后的六年时间里，王澍把国内工作重点放在了广阔的乡村田野，其中最知名的项目是落地在浙江富阳市的文村村居改造计划。这一项目前后耗时四年，包括前期勘察，构思，设计和施工。在连绵山丘的向阴处，在潺潺流淌的溪流旁，14幢新式农居从这个名不见经传的破旧村落中生长出来。黄白灰三色主调，再现传统的夯土，杭灰石，竹架等建材，与村子本身遗留的明清古建筑似乎融合一体。他心中为文村项目绘制的图景，就是黄公望的《富春山居图》，幽远秀雅，文人风度。以山水为底色，王澍精心营造的是他理想中的中国乡村。前不久。“澎湃新闻”(www.thepaper.cn)就此与他进行了对话。
作为建筑师的王澍身兼中国美术学院建筑学院院长之职，他在自传《造房子》中，他形容自己“首先是个文人，碰巧会做建筑，学了做建筑这一行”。1987年，还在东南大学（时称南京工学院）读书时，他写成一篇鸿篇大作《当代中国建筑学的危机》，文章批判了整个近代中国建筑界和各位大师，梁思成也赫然在列。也正是在东南大学的时候，他对民居这个领域开始了专业角度的透视。以往的建筑史中，研究围绕着帝王将相，殿宇寺观，民居是“完全另外一种关于建筑的研究”。

建筑师王澍
对于普通乡村的关注是是王澍一贯的坚持。在经济飞速发展和城市疯狂扩张的前几十年，建筑师们把城市作为他们大展拳脚的舞台，一幅幅蓝图变成了拔地而起的摩天高楼。而王澍，没有把目光放在现代城市建设上，而是主张城市向乡村学习。这也是他和妻子陆文宇创建的“业余建筑工作室”一直在探索的主题。反感无灵魂，商业化的现代建筑，以及苦于在众多城市中无法感受到中国文化特质，王澍拒绝了同济大学的教职，离开上海，前往杭州，他成为了中国美术学院建筑艺术学院的开院院长。在这所艺术专业学府十几年，王澍秉持着“重建一种当代中国的本土建筑学”的方向。