记徐枫：竹林倩影舞侠姿，空山禅光展轻尘(2)

武侠大师胡金铨在1966年完成《大醉侠》后，随即怒离邵氏、远赴台湾，在宝岛肆意构建自己的武侠拼图，在确定了其武侠电影头牌的地位之余，更给台湾武侠注入了远超于前的生命力。《龙门客栈》对胡金铨的意义实不一般，它不仅刷新了台湾院线武侠片的票房纪录，更开创了一个属于儒学的武侠新体系，其中白鹰、韩英杰、石隽皆能为他所用，豪杰奸臣在水墨画构图中典雅动人、入木三分。
而处于核心圈之外的17岁少女徐枫，得到了胡金铨和副手屠忠训的共同赏识。当年，徐枫17岁初长成，便以长剑示人、化身为刚烈女侠，为除去不可一世的曹少钦立下赫赫战功，无奈三位主演的高光表演几乎抢夺了徐枫初部武侠剧的所有风头。

庆幸的是，三年之后徐枫便主演了改变一生命运的武侠长片《侠女》。因胡金铨在《大醉侠》和《龙门客栈》中积攒了深厚的国学功底，3个小时的时长也让胡大师把侠义情怀于此片尽情挥洒。《侠女》展现了神鬼故事包裹下一个个生动跳跃的灵魂，与《龙门客栈》一脉相承的儒家理念则更符合当年宝岛的正统价值取向。
而我们很难想象20岁的徐枫在《侠女》中展现出超群的表演天赋，由她饰演的忠烈之后杨志云，冷峻果敢且武功惊人，既保持了隐侠的神秘特质，更于大义前斩断情丝羁绊、眉宇间且容不下半点柔情，与胡金铨对侠女臆想和审美的高度统一，以至于徐枫得以在后来电影中取代了上官灵凤，与儒侠石隽共同成为了胡氏“文人武侠”体系的最佳代言人。