记徐枫：竹林倩影舞侠姿，空山禅光展轻尘(4)

经历了近10年的磨砺后，徐枫初出茅庐的棱角早已被多个角色打磨至收放自如，她身上更展现出其他侠气皆不具备的多元化表演潜能。或许在很多人看来，因为《侠女》的大过于成功这会是她一生角色变换的禁锢，但直至1979与年与恩师胡金铨在《空山灵雨》和《山中传奇》两部作品的惊艳合作，之前的猜测和假设彻底沦为了空谈。在《空山灵雨》中，徐枫饰演的女飞贼白狐更如胡金铨美学思想的传达者；白狐在传导禅意之余，本身更经历了一次轮回般的禅修，最终白狐剃度出家、遁入空门，知行合一完成了胡金铨禅宗理念的大圆满。
庆幸的是，徐枫狡黠灵性之演绎与电影中不动如山的禅意动静相宜，其表演的超脱感更完美融入恩师的东方哲学影像体系，成为普照佛光之外的最惊艳之灵动。

比起《空山灵雨》的灵动韵味，《山中传奇》的徐枫更让邪气完压张艾嘉、石隽等众人，且几乎以一己之力倾覆了胡金铨构建的谧静禅意世界，《山中传奇》中的徐枫已完成了风格上的深化与蜕变，徐枫饰演的乐娘更以妖野残酷的女妖形象彻底颠覆了世人对她的固有认知。
在这个极具突破性角色的背后，亦显露出这位新晋影后对自我表演状态的完美拿捏；在妖媚之余炉火纯青、在狠辣之外超凡脱俗。或许《山中传奇》正如一面魔镜，把徐枫本我的一面照映了出来；她正邪融于一体的气质，让无数异性为之着迷，深陷于被魔女蛊惑的每一帧影像瞬间。

在徐枫方法派演技逐渐成熟的背后，对电影的理解力早已不同往日，而冥冥中电影照进现实，成为她改编后半生的命门。在1980年陈耀圻导演的文艺片《源》中，徐枫饰演清末大陆赴台的第一代创业女性，其含辛茹苦、隐忍决绝的形象更打动了无数台湾观众，巧合的是徐枫与影像中的角色特质无一不与她当年的现实人生相互映照。