记徐枫：竹林倩影舞侠姿，空山禅光展轻尘(3)

随着于《侠女》和《龙城十日》的巨大成功，接踵不断的武侠片约亦蜂拥至这位年轻女侠眼前。与徐枫搭戏的演员中不乏超级大腕；不论与徐增宏王羽合作的《一夫当关》、还是拼凑《迎春阁之风波》客栈江湖的一粒明珠，徐枫皆于武侠世界超然独立且不失存在感；要说徐枫对台湾电影的贡献，或不仅在她的单个角色中，由徐枫引领的冷女侠特性更开创了台湾武侠片的一个新人格。在脱离了60年代末田鹏与韩湘琴的双侠辉映的模式后，对女性角色的高度重视更凸显在徐枫之后的武侠片中。
值得一提的是在胡金铨的《迎春阁之风波》中，由李丽华徐枫引领的女英豪群像更如一阵旋风冲击着男权主导的台湾武侠市场；电影中的徐枫一去昔日果敢正气，刁蛮任性的狠辣蒙古郡主在她的冷艳加持下，更显得寒气逼人；加上其原有个性中的矜持与妩媚，在客栈之狭隘空间内更加徐枫演技的层次感。在胡氏女侠间的对峙中，我们亦被徐枫巾帼英姿所震撼，那份傲气的震荡持续感增添了胡金铨儒雅外的一份刚烈，以眼杀人、未尝不可。

如果说胡金铨为徐枫的伯乐，那么副导演屠忠训堪称徐枫的贵人。在这位电影人的短暂生涯中，单与徐枫便合作了《龙城十日》、《猎人》、《黑道行》和《刺客》四部武侠片，而徐枫无一例外成为了剧中最耀眼的存在。不论是《龙城十日》的抗蛮巾帼，还是《刺客》中的孤独烈女，皆如为其量身定做。屠忠训在异世界成就了这位侠女的江湖传奇同时，更带给了徐枫第一座金马影后。
当然1976年《刺客》于金马奖的成功，更像是对她个人风格化表演的充分肯定；这也让台湾电影业内对江湖女侠有一个最形象的框架认知，她不同于韩湘琴的娇媚气，也不同于郑佩佩的侠骨柔情，她存于江湖、却高于江湖，于刀剑中显高贵，于竹林内显出尘。