在嬗变期，黄飞鸿电影中，呈现新的武打风格(3)

功夫片最大的特点在于其扎实的武术基础，当时观众在这类电影中看到的都是真功夫，没有武术根基而仅仅依靠特技拍不出真正的功夫片——这是功夫片区别于剑侠片、神怪片等的最大特征。
也正因此，作为香港功夫片渊源最久远拍摄最多的一个系列，七八十年代投入到黄飞鸿电影拍摄中的创作者从演员到幕后指导都是武人出身，他们在电影中呈现出新的武打风格并促进了黄飞鸿电影这一系列的演化与嬗变。

七八十年代，香港诞生了数十部黄飞鸿电影，譬如《黄飞鸿勇破烈火阵》、《黄飞鸿》、《黄飞鸿少林拳》、《黄飞鸿之义取丁财炮》、《黄飞鸿与四大弟子》、《黄飞鸿与鬼脚七》等，这些电影在影片风格和叙事程式上基本沿袭古典黄飞鸿电影程式，尤其强调对武德的阐述。
譬如在《黄飞鸿少林拳》中黄飞鸿训斥新收的徒弟小狮子时说“就算是敌人，他已经倒在地上，你也不能落井下石，武功是为了健康体魄，而不是好勇斗狠。”

又如在《黄飞鸿与鬼脚七》中训诫要报仇的马家姐妹时说：“我授你功夫，不是为了教你杀戮，而是希望你常怀慈悲之心。”
对武德的承袭自然重要，但对于黄飞鸿电影这一重要的功夫片系列而言，有意义的嬗变更多体现在武打风格和人物形象的变化上，其中尤为突出的是刘家良与袁和平的作品。