「专访」《沉默的真相》编剧刘国庆：现实主义的作品折射了创作者内心的困境(3)

界面文娱：那你在操作《沉默的真相》时，想要传递的中国本土特有的价值是什么？
刘国庆：当时我跟奕甫讨论过这个剧的美学基础。电影创作通常要找到一个美学根源，比如说贾樟柯导演的《天注定》其实源头是几则社会新闻，最后他给这部电影找到的美学根源是《水浒传》，当时王宝强扮演的那个角色其实就是武松。紫金陈老师的小说看完之后也能在我们的现实生活中能找到类似的事例，当时我就跟奕甫导演讨论，觉得里面的几个核心人物特别像《史记》游侠列传里的人物，游侠就是“言必信，行必果，重然诺，不爱其躯”，有一种东方美学气质。
界面文娱：那你第一次看这个小说的时候给你情感冲击最强烈的事情是什么？
刘国庆：看完之后你会觉得故事中的所有人都是在生活中能够遇见的普通人。但是当他们突然一转身，身上散发出的人性光辉是特别温暖和动人的。江阳刚大学毕业的时候意气风发、前途无量，他其实也是一个普通人，当他面对那起案件的时候，第一反应跟我们所有人一样，是退缩的、犹豫的，之后他是被很多的浪花往前推着，直到最后他毅然决定要把这个案件查下去，最后完成了自我突破，我觉得那个东西就特别打动人心。
界面文娱：所以当时就有了通过三个人同时转身的场景去表达这种感受的想法是吗？
刘国庆：对，当时导演奕甫想着这三个空间里的三个人都没有见过面，怎么样能体现他们在三条时间线上都选择了向前这样一个决定？当时我们就讨论出了这样一个视觉化的方法。那几个镜头包括在追车那场戏里，严良和江阳有一个类似于擦肩而过的场景。
界面文娱：相比于原著，在这个剧里强化女性角色主要是出于什么样的考虑？
刘国庆：因为小说本身有容量和字数的限制，不可能把所有人物写得面面俱到。当我们看小说的时候，对李雪、翁美香、葛丽这种受害者女性角色感到非常痛惜。后来我跟奕甫都觉得，在我们这个社会，如果有女孩受到欺负，很多人都会在背后指指点点，其实她们是受害者，她们不亏欠任何人什么东西，是那些加害者亏欠了她们。所以我们特别想看到女性的成长和崛起，看到她们有追求幸福的权利。她要快乐，她要走在阳光下，她要追求自己幸福美满的生活，我们特别想看到这样的东西。所以后来我们就做了张晓倩这条故事线，当然另外一方面也是想着通过朱伟和张晓倩串联起三个时空。
界面文娱：你在学校的时候其实更偏向于导演这个方向，在这个剧里主要是扮演编剧的角色，这个对你来说存不存在一个过渡？