「专访」《沉默的真相》编剧刘国庆：现实主义的作品折射了创作者内心的困境(5)

刘国庆：对，有很多悬疑项目，包括买了紫金陈老师作品版权的一些公司也有接触，有短剧也有电影。
界面文娱：你们不会限制是电影还是电视剧？
刘国庆：对，这个没有什么限制，因为你看我们做剧用的视听语言其实都是电影的视听语言。
界面文娱：其实在国外电影和电视剧的学习系统是打通的？
刘国庆：对，我上课的时候真的是没有听说过因为这是一个剧就你要怎么样，因为你那是个电影就要怎么样。所有的东西都是一致的，包括对画面的构图、对声音、对表演、对镜头的选择这些要求都是一致的。
界面文娱：你会觉得暂时在悬疑这个类型上遇到瓶颈了吗？所以更想要在其它的类型上去寻找一些突破？
刘国庆：对，因为《沉默的真相》是一个现实主义题材，这种题材对我跟奕甫来说是一种挺大的消耗，虽然只有12集，但我们做了三年。我们目前来说还是想尝试一些其它类型的作品，比如我们俩都是科幻迷，我们也都喜欢一些历史类的东西。
界面文娱：现实主义题材对你们的消耗主要体现在哪方面？
刘国庆：创作的过程中，其实剧中人物的很多东西都是我们内心想要表达的主题。我觉得每一个作品其实都是作者当下内心困惑的方向。比如说我跟奕甫都是科幻迷，都会对“孤独”有特别敏感的见解。当时看完《星际穿越》之后，所有人都走了，我在电影院哭了15分钟，当宇航员困在高维空间里想要透过书架跟女儿沟通，却一句话都说不出的时候，那种孤独感让我特别难受。《机器人瓦力》我也是看一次哭一次，里面那个小机器人每天都会特别孤独地处理垃圾，之后回到自己的小拖车里。有时候拿到一个叉子和勺子，它会把叉子放到一块，勺子放到一块，但是当勺子中间出现叉子的时候，它就迷惑了。它会看电视，电视里边有歌舞，它就情不自禁地跟着唱、跟着跳。
那种非常迷人的孤独的东西，其实也是我们在这个片子里的体证和回答。比如，严良的身上带有诗人一样的孤独感。比如，江阳、朱伟、陈明章，所有这些坚守内心正义，寻求司法公正的英雄们、游侠们，他们身上也都有一种非常孤独的气质。所以说，当严良面对朱伟的时候，他说在这个城市可能有几百万人，但能说话的只有刘明洋一个人，直到发现这个案件的背后有一个使命，我才发现你们比我更孤独。现实主义的作品折射了创作者内心的困境，我所说的其实是那样一种消耗。
界面文娱：从编剧的角度出发，在搭建“悬疑宇宙”方面，你还有哪些思考吗？因为现在的串联其实是一个比较初步的串联。