「专访」《沉默的真相》编剧刘国庆：现实主义的作品折射了创作者内心的困境(6)

刘国庆：严良宇宙其实是当时爱奇艺平台几位制片人提出来的概念，因为《无证之罪》、《坏小孩》、《长夜难明》都是紫金陈老师的心血之作，里面的体系、人物的名称都是一致的。所以当时就提出来能不能在三部之间建立一些关联，但是因为三部作品里，严良这个角色都是不同的人来演，所以难度其实还挺大的，因为不同演员都会有不同的输出，表演方法也不一样。
比如说《沉默的真相》就是在和《无证之罪》之间建立关联，《无证之罪》里面的严良实际上带有一些痞气，在经历了丧子之痛，破了雪人案之后，雪人对他其实也有一个很大的震动和影响。经过时间的冲刷之后，我们觉得这个人物会变得更加内敛和克制，然后我们就通过妻子跟他离婚，孩子在《无证之罪》中遇害，然后在审讯的过程中离开，张超就说听说你前几年破过雪人案，我们就通过这样一种微弱的关联去尝试贯穿“严良宇宙”。
我觉得今后这样类似于几部曲的作品如果想做一个所谓的宇宙，其实可以有更大的尝试。比如说“漫威宇宙”里面所有的人物在不违和的情况下都可以互相打破空间，找一个层面进行叙事。我觉得有很多东西是可以做的，这次我们只是做了一个小小的尝试。
界面文娱：之前国内悬疑特别喜欢改编日本推理作家的作品，今年刚好口碑最好的两部都是紫金陈老师的小说。你会觉得改编国内悬疑推理作品，相较于国外更容易把握一些吗？
刘国庆：本土化一直是困扰行业的难题，包括翻拍，包括国外IP的引进和落地。比如我上周看完《半泽直树》那个片子。你看本身银行金融体系可能在世界各地基本上都是一样的，都是一种比较乏味的数字工作。像这样一个题材，日本演员的处理方式就是一种强舞台化的表演，他所有的表情、所有的举动都是非常夸张，通过那个东西来传递一种情感和价值。我当时看到第二季最后一集，特别惊叹，觉得可能这样一个题材只有用这样一种日本式的表演才能够让人看得特别激动。每一个题材、每一个国家都有它自身的优势，这也解释了为什么其他国家的东西我们引进来本土化的时候会遇到很多的困难，可能我们的生活方式、文化传统和表达习惯是存在天然差异的。
界面文娱：今年《沉默的真相》包括迷雾剧场的播出已经对短剧起了非常好的带动作用，你觉得短剧要在国内普及后续的难点会在哪里？
刘国庆：我觉得短剧可能是一个趋势，因为观影习惯其实跟我们日常生活的节奏感是息息相关的，现在我们的时间越来越碎片化，注意力越来越有限，所以我感觉未来的趋势会是短剧。但是短剧的投入和产出情况还不像长剧那样理想，怎么样能够回本可能是目前来说制作者要思考的一个问题。